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传奇私服的发展史 _传奇私服发展史

记得接触到的第一个传奇私服 ,是在2002年的时候,具体名字给忘记了,不过那时候恰逢热血传奇停机维护更新内容,那时候我看到旁边有人在玩一款我从来没有见过的传奇,于是想他请教要来了这款传奇。

从此,一条传奇私服的不归路就出现在了我的面前。第一个私服的内容我依稀还记得:在盟重林小姐可以对话进,入奴隶山谷。商店里会出售屠龙刀和隐身戒指!这也是我第一次接触到隐身戒指这种道具,以前在盛大根本就没有听说过。也因为这么一个特别的道具,我开始了很长一段时间的私服生涯。

在到后来就真的是各种私服版本百花齐放了。毕竟盛大传奇是要充点卡和月卡的,这对于还是学生的我们实在意外的惊喜,不用在为点卡和月卡钱犯愁。每天争论的都是出了什么装备。什么boss爆率高一点。

后来我也是知道了当年的私服版本,几乎都是全盘吸收改编国外的私服版本,比如我本沉默、嘟嘟、群魔乱舞等。真是各种造型千奇百怪。

 直到后来盛大的传奇全面走向免费,国内的私服版本也开始走精致化的道路。私服种类开始出现较专业化的分类:仿盛大、微变、轻变、中变、超变等等。。。

再说说目前的传奇私服现状吧,有人说传奇已经势微,于是传奇私服也就没什么生命了。可最近我接触到了不少传奇私服的服务端,客观来说,是有可取之处的,但也正是因为是私服,别人架设的基本动机就是赚钱,所以有很多的人在赚不到什么钱的情况下下架,导致很多充值玩家体验度极差。

我也玩过一些传奇私服了,就个人而言,传奇私服给了一些有搜集欲,和财力不是太好的人一个重温传奇的机会,但也正因为这样每每花钱之后过不了几天,满大街的人都是顶级装备,失去了打架的乐趣。

总的来说,现在还在玩传奇游戏的大部分都不是差钱的,玩私服就是为了怀念逝去的青春。而这样的我们为了寻找一个好玩的传奇游戏也是百觅难寻,珍惜的不得了。      

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【企业服务】中国ERP发展史,请把根留住!_请把发展史中国留住

最近在欣赏《逐梦之旅:SAP全球CEO 孟鼎铭的职业传奇》,蛮赞的。小编看书习惯诡异,先翻目录,杀入结尾,觉得精彩再回翻。这本清华活动上Bill亲笔签名书籍,入手2年多,一直未投入精力看,如今捡起来好好品读。

众多信息化从业者质疑SAP在云计算的转型速度,从这本书了解到,2010年就开始全球布局,无知限制了想象力,还得修炼。读书之余,看到了“人称T客”公众号整理的如下内容,追本溯源蛮有意义的事情。

当我们听说过用友、金蝶搞ERP,他们的师爷呢?

当我们听说过致远、泛微、蓝凌搞OA,他们的前身呢?

当我们听说过纷享、销售易卖SaaS CRM,他们的中国大哥呢?

不妨耐下心来,了解下中国ERP前传,用友金蝶经常被外行人当成财务软件公司,真的是有原因的!

提起中国ERP,我们更多的会想到用友、金蝶,但是在中国ERP的发展史上,金蝶和用友并不是中国ERP的鼻祖,虽然有些厂商的名字已经被人遗忘,但是正因为有他们才有了中国ERP的今天。

利玛、启明、开思能够熟悉他们名字的,绝对是这个行业的前辈,但是他们也从中国ERP的先驱变了先烈,而这样的故事每天都在上演。用友、金蝶则是从财务软件转到ERP的本土厂商,后来国外巨头将这开始深耕中国这块市场,这就是中国ERP市场的一个大概脉络。

前世:知识成为一股力量

上世纪70年代末,中国开始回归到经济建设上来,企业在经济生活中的重要角色也开始被人们重新认识,关于企业管理的现代化讨论开始在相关的政府官员以及一些企业人士中小范围的进行。

1981年,沈阳第一机床厂从德国工程师协会引进了中国第一套企业应用的MRPII软件,而其时,MRP及MRPII在西方发达工业国家和我国港澳地区已广泛应用多年。

上世纪80年代中后期,珠江三角洲已成为我国改革开放的前沿阵地,越来越多外资背景的企业开始在中国落地生根,并衍生出众多专事加工制造的中小企业。当成为国际供应链上的一员时,在管理上已经要求这些加工制造企业寻找跟国际接轨的管理工具与方法来做支撑。同时,国内一群有国际眼光的MRP先行接触者与国外相关厂商合作,开始对中国市场进行MRP启蒙。

从开始的“北利玛,南启明”,到后来的“两大三小”(两大为开思、利玛,三小为金航联、经纬、并捷),中国本土MRP的先行者多选择了凭借知识自主创业的道路。尽管启明已经消融到现在的汉得,“三小”一直做不大,利玛、开思也已衰败,但本土ERP史上半出戏确实由它们完整演绎。

北利玛、南启明

北京自动化研究所即是利玛前身。1965年,从昆明工业学院毕业的蒋明炜被分配到北京机械工业部自动化研究所,1978年,转到了研究所的管理系统研究室,时值机械工业部下属单位沈阳鼓风机厂引进意大利的压缩机。

当时的机械工业部决定引进IBM的管理作辅助,提高沈阳鼓风机厂的管理水平。为此,时任机械部部长组织了一批人去国外考察,回来的时候带回了8本《COPICS》,也是国内MRPⅡ最早的启蒙书籍。这8本书到了管理系统研究室的手上,直接影响了蒋明炜决心改行致力于MRPⅡ的研发。

不久,管理系统研究室接下了四川宁江机床厂自动化管理这一项目。作为项目负责人,蒋明炜有机会参照国外MRPⅡ的思想、原理、方法来进行构造计算机管理系统的实践,并在期间推出了管理系统研究室开发的第一套管理软件。

1994年初,北京机械工业自动化研究所与美国控制数据(中国)公司合资成立了北京利玛信息技术有限公司。利玛公司的管理层及技术人员、销售人员,均从自动化所抽调,蒋明炜在其中主持具体工作,而且一开始就是从MRPII做起。

机械工业部的背景,加上国内第一批拥有多年经验的实施人员,以及一开始即采取几乎地毯式的宣传,利玛早期在市场上的成功有点理所当然的味道。

而远在上海的启明则远没有利玛这样多的先天优势。当时中国软件这一块还存在着较为严格的审批制度。白手起家的启明缺乏背靠资源,生存的压力迫使它不停地需要新客户与现金流,从而不得不频繁承诺客户的各种功能要求,反复在许多客户上投入大量开发,所以最后启明没有形成完整的成熟产品。不过这样也让启明获取了一批又一批的客户,成为与利玛齐名的南方巨头。但其直接后果就是因为陷入永无休止的二次开发而拖住了启明前进的后腿。

随着ERP部门的分裂,加上人员的严重流失,南方的启明先于利玛衰落,最后被汉得接手。

开思狂奔

与蒋明炜是从国外带回的《COPICS》书上开始接触MRPⅡ不同,陈佳在美国念管理学硕士的时候可以跟MRPⅡ进行全方位的接触,包括感受西方企业的MRPⅡ热潮。

1990年的这一天,在美国获得管理学硕士学位后的陈佳坐在回国的飞机上,心情急切而激动。已是数学和管理学双硕士的陈佳,心里正盘算着如何将这两个专业结合起来——做MRPⅡ是个不错的选择。

同年10月,陈佳与后来被称为“开思三剑客”的其他两人吴强、程刚接受新加坡一家公司的投资,在中关村创立开思软件公司,并开始开发基于AS/400平台的MRPII系统。

MRPⅡ很快让陈佳找到专业恰当发挥的快感,市场的萌动也让开思上下激情饱满。陈佳甚至兴奋地为刚出生的女儿取名陈开思,将自己结婚纪念也搬到了公司成立三周年庆典上。

1994年,陈佳正式将MRPⅡ升级为ERP,宣布开思要专做ERP。不久,即推出基于IBM小型机AS/400上开发的“开思ERP”和“开思OA”,并一炮打响。

此后,开思抢下首钢总公司、石化总公司、上海汽车工业销售总公司、中共吉林省委、人民教育出版社,以及日本Omron公司等项目的单子,开思强大的市场能力开始彰显,“三剑客”的合作也进行得亲密无间。

在1996年南通醋酸纤维有限公司的竞标中,开思打败曾经扬言要“封杀”开思的SSA之后,开思ERP产品一路走高,公司利润也节节攀升。冲出“封杀”的开思开始一路狂奔,并结束了叫了几年的本土ERP“北利玛,南启明”时代,直至冲到本土ERP市场占有率第一的位置。

同年,陈佳当选全国青联委员及中科院十大杰出青年,迎来了自己事业上的第一个高峰。

在本土ERP史上,陈佳与蒋明炜等人成为早期在我国ERP产业较为成功的创业者代表。

利玛启明沦落成就用友金蝶

1989年前后,美国软件供应商SSA公司登陆中国,作为国外系统集成厂商打开中国大门的标志。随后,包括已在中国精心耕耘一段时间在内的Oracle、四班以及全球最大的管理软件厂商SAP等纷纷进驻中国,将中国的MRPⅡ市场以及随后在这基础上形成的ERP市场迅速做大。

跨国公司带来的全球化浪潮,与之相随的是跨国公司的不断本土化。其直接结果就是导致本土ERP阵营迅速分化,早期的本土公司诸如利玛、启明开始衰落,而有资本支持的公司诸如用友、金蝶利用ERP概念,通过并购先行者等方式进入ERP圈子。

跨国公司本土化

上世纪80年代末的几年,在天津街头,有不少人看到一个骑着自行车到处逛的美国中年男子。这个美国人叫John Carlson,他在天津街头不仅仅是为了熟悉路况,除了对中国的好奇,更重要是想看看一个叫ERP的东西能不能在中国做起来。

1988年初,时任四班产品研发副总裁的John Carlson第一次踏上中国土地,即刻敏锐的感觉到了中国市场的巨大潜力。回到美国,他成功说服总部老板,把一个开发项目挪到中国天津中北公司做。并为这家规模相对较小的MRP公司叫起了个非常本地化的名字:四班(Forthshift)。

不久,他变卖美国家产,携妻带子来到中国,决心将四班在中国做起来。那时候的中国,ERP市场还是一片空白,John Carlson首先面临的是要把这个市场培育起来。于是,关于ERP的各种培训在John Carlson和四班组织下风风火火开展起来。

1988年9月,吴培伦(后来任四班公司亚洲区副总经理,主要负责海外产品的开发)与John Carlson开始建立联系,当时John Carlson正在中国为四班寻找合作伙伴,而吴培伦通过在BIS两年的学习后也希望将所学的知识派上用场,加之两个人在性格上有着非常相似的东西,在交流的过程中两个人显得非常的默契和投机。于是在非常短的时间里,中北与四班建立了合作,也就是四班亚洲的雏形。1989年4月,吴培伦写下了四班软件在中国的第一行代码。

一时间,四班公司声名鹊起。其后3年来,四班亚洲公司的业务以每年300%的速度迅猛增长。亚洲用户已有300多家,中国大陆的用户已有近200家。据估计,四班亚洲公司在中国大陆MRP Ⅱ软件场上所占的份额已达60%~70%。

四班在中国的成功开始让还未进入中国的其他国际巨头心里痒痒。1994年,全球最大的管理软件厂商SAP公司在北京正式设立代表处。1995年,SAP中国分公司即正式成立。

在开始的几年,SAP在中国不计成本地投入,目的再单纯不过,及早实现产品的本土化。这与后来出任SAP中国区总裁的德国人西曼不无关系。西曼对中国的了解除了他一口流利的汉语外,还有对中国文化的特有把握,并体现在他处理各种关系上。

在做联想、海尔的单子的时候,西曼深知这两家客户的成功对中国本土其他企业有着强大示范作用,对SAP在中国的本土化也有着重要意义。在选择咨询伙伴时,SAP并没有寻找国际五大,而是找到了本土的汉普咨询公司。

寻找忠实的中国本土合作伙伴为SAP在中国的后期成功奠定了基础,包括后来的高维信诚、汉得等专做SAP实施、咨询的公司为SAP系列管理软件在中国的迅速传播起到了重要作用,也是SAP能在日后略胜先行进入中国的ORACLE一筹的关键所在。

在跨国公司的不断本土化的过程中,ERP概念在中国也开始迅速传播。本土的各种软件厂商纷纷转战ERP,而几个先行者却开始败落。

两个开思

作为最早一批海龟派,自主创业的陈佳带着开思从1990年一路跑到1997年。这几年,该进来的国外ERP厂商都差不多进入了中国,ERP概念也开始流行起来。

1997年,开思取消了产品研发部门。原因就是当时的开思在ERP领域挣到了钱,而且日子过的还不错。这样的理由让局外人觉得不能理解。

开思ERP带来的利润之丰厚是公司没有预料到的,陈佳认为现有的盈利已经能够让公司过得很好。公司的重点应该是如何把盘子做大,在ERP领域里挣更多的钱。于是取消产品研发部门,技术人员主要工作是服务、工程实施和后期维护。

研发的停滞,所带来的危机一直被开思ERP市场占有率节节攀升的“盛事”所掩盖。

1997年末,TCL并购开思。这时候的TCL正处于大规模扩张时期,并购开思主要是出于尝试如何进入IT领域的考虑。这一初衷已决定了开思在TCL那里只算是一块试验田,陈佳利用TCL做大开思的愿望变得遥遥无期,冲突不可避免。

在跟TCL进行周旋的过程中,当初与陈佳一起被称为“开思三剑客”的吴强和程刚倒向资方,陈佳的不安心使TCL作出了调离陈佳的决定。

1998年1月13日,陈佳带走一批人离开开思,随后创办和佳。但当初吴强和程刚被没有再跟随陈佳,这也是被陈佳后来广为公布的“背叛事件”,这也是开思的第一次裂变。

陈佳出局后的开思此后开始人心惶惶,与TCL的强烈冲突使开思与TCL都想甩掉对方。

在与长天集团的秘密整合失败后,2001年4月,开思管理层找到金蝶,但金蝶只想把开思整合入金蝶,并只保留保留高端产品和开发人员。双方谈崩。

后来,金蝶避开开思直接找TCL。金蝶出资1350万元人民币,从TCL手中购得开思90%股权。

由于股东和管理层的诸多问题没有得到解决,开思管理层拒绝承认TCL与金蝶的签约。随后,开思继任总经理程刚,依靠同行伊科,拉了一拨人在美国注册了一个新开思公司,并于2002年初在国内建立了新开思国际投资公司。“开思三剑客”有两个先后离开。

剩下的吴强升任金蝶副总裁兼中央研究院院长,而原开思产品主设计师石宏峰继续留任开思做副总。至此,“三剑客”各奔东西,开思也分裂成新老两个开思。

两个利玛

与开思不同,利玛从一开始就一直带有学院派的风格;也与陈佳的商人性格不同,蒋明炜更像一个学者。但他们相同的结局都是被资本做出局。这在中国知识产业界是一种常态,当驾驭不了资本的时候,创始人的下台就是一种必然。

早期的利玛更多靠的是蒋明炜和北京自动化研究所的名气做起来的,但利玛缺钱却一直是不争的事实,这体现在利玛一直没有脱离ORACLE的关系,缺钱又打不到单子的时候就亮出ORACLE代理商身份,做ORACLE软件的实施。

要做大,利玛的现有资金远远不够,两大股东——自动化研究所与美国控制数据(中国)公司都没有过大增资的意向。在这之后,利玛先后找到了用友、香港赛博韦尔、金蝶,但要么是当时的利玛董事长秦德昌和核心人物蒋明炜不愿放弃控制权,不甘心被用友、金蝶吞并;要么是没找对对象,与预期相差太远。

最后,蒋明炜等人找到了利玛的老客户光明家具股份有限公司,双方很快达成协议。老股东以原利玛公司的有形和无形资产来入资,光明投资3000万,占利玛公司51%的股份,并许诺只派一个财务人员来。

但做家具出身的光明不可能就这样轻易的做甩手掌柜。从2000年7月到2002年4月一年半的时间里,蒋明炜等人与光明就不断发生摩擦。

先是光明承诺的资金迟迟没有到账,之后又发生光明抽调利玛资金的事情。直接的导火线是蒋明炜与资方代表张爱清在权力上纠扯不清的矛盾。

在没签约之前蒋明炜是总经理,到了正式运作前开董事会时,对外蒋明炜是总经理,对内总经理则是光明派来的张爱清,在光明的文件上写着“蒋明炜是执行总经理”。2001年9月,原利玛的董事长更换成光明的人。由于光明控股因此在董事会里占多数名额,可以行使表决权。因此当时,整个公司的财务、行政、人事、董事长、总经理都更换了。

蒋明炜后来声称光明完全背叛了初始的承诺。张爱清对研发的不重视,开除蒋明炜招聘的研发人员造成了两个人的直接冲突。而同时作为自动化研究所所长的秦德昌在此时做得更多的是为自己退休做准备的事情,其中包括清还利玛欠自动化研究所好几百万的事情。

光明后来接受媒体采访时,对2001年3月,秦德昌、蒋明炜、乔运华等四人在华北大酒店的秘密会议颇为指责。

也是在这个“秘密会议”上,四人最终做出集体出走利玛的决定。这之后一年多,双方一直处于日益升级的对抗中。

2002年4月,蒋明炜带着60多位技术骨干从利玛信息公司集体辞职,拉着原班人马在利玛信息后面的一栋楼里又成立了北京利玛自动化技术公司。这一事件直接导致利玛信息进行中的许多项目中断,其中包括有名的哈药ERP项目实施失败。随后,原利玛也就是利玛信息技术公司起诉新利玛,双方旋即陷入官司战中。

此后,不管是利玛信息还是利玛技术,再也没有做起来,沦落成本土ERP的二流厂商。

后来者居上

2003年4月,已回到重庆金算盘的田荣举曾经作为用友U8的技术核心人物,在用友推出第一套管理软件UFERP的过程中起到巨大的作用。1999年初被金蝶挖过去,也是为了完成金蝶“跨越ERP天堑”的任务。

1998年,当时国内的财务软件两大头用友、金蝶都启动了上市计划。也在这个时候,用友、金蝶等觊觎综合管理软件领域已是司马昭之心,路人皆知。但苦于陷身财务软件多年,用友、金蝶急于寻找机会能翻身转到ERP上面,以期借用ERP概念顺利上市。

1998年下半年,几乎是不约而同的,国内的财务软件厂商开始狂炒ERP概念,希望能从形式上转到管理软件厂商的层面。用友与金蝶这两个在财务软件市场已成为生死对头的厂商都先后宣布自己向管理软件转型,用友推出UFERP系列软件,金蝶随即拿出K/3ERP。这一年,ERP在中国真正开始流行。

借助财务软件的客户基础和销售渠道,用友、金蝶等厂商一推出它们的ERP,即赢得了不小一批中小企业客户,成为它们ERP的试验地。但在管理软件上,技术的先天不足使得这些厂商不得不寻求外援。

1999年,用友的田荣举、四班的金卓君先后被徐少春挖到了金蝶;第二年,SAP的黄骁俭也加盟金蝶;加上2001年并购开思,金蝶终于可以底气十足的向外宣布自己管理软件厂商的身份了。

与此同时,用友空降何经华,收购安易等一系列动作也是为了向外表明自己转向管理软件的决心和实力。

这几年也是用友、金蝶上市前后。ERP概念帮助它们在股市融得资金,足以将其他的本土厂商甩到后面。并起到强大的示范作用,引得许多后面冒起的ERP厂商在ERP概念上纷纷做文章,以求资本关注。

用友、金蝶的成功之道

2003年经信息产业部正式批准颁布,由全国信息技术标准化技术委员会、中国生产力促进中心负责起草,用友、神州数码、工大科软等近20家IT厂商参制定的电子行业标准《企业信息化技术规范第1部分:企业资源规划系统(ERP)规范》到重庆来搞推荐宣传的时候,场面有点冷清,有不少ERP厂商拒绝参加,尤其是一些国外厂商。其实,这种情况在其他地方也是一样。

用友、金蝶等本土财务软件厂商能够做大与当时的审批制度不无关系。在众多厂商转战管理软件的初期,ERP财务模块的审批也让不少国外厂商郁闷过,甚至当时只有一家国外厂商的ERP财务模块得以审批通过,这道门槛也让不少本土厂商得以喘息,以为能像上一次机会一样,抓住就能起身。

在中国深受审批其害的跨国巨头,对《ERP规范》的冷眼相看理所当然。这种站在一旁看热闹的姿态同样出现在2003年由国内厂商挑起的“ERP是否过时”的大讨论中。

在中国浸淫多年的跨国ERP厂商对中国的本土同行以及整个市场环境已经明显熟知。在高端占据优势的SAP、ORACLE等也开始将手伸向中低端客户。2003年下半年,从金蝶回到SAP的黄骁俭跑遍了中国,就为一件事情——向外推荐SAP针对中小企业的SBO系统。

而对面的用友、金蝶等并没有因为自己在高端遭遇惨败而放弃对大客户的抢夺。2003年年底,用友在何经华的手中进行改革,以前的事业部制改成区域制,而撤销了近一年的大客户部又重新树起,并承载着王文京与何经华的厚望。

2003年11月,金蝶在用友老家北京颇为隆重的开了一个“金蝶技术大会”,向外表示要拉起“技术金蝶”的大旗。在金蝶投放的各种广告中,金蝶也不忘记拉上中国百强客户与自己挂上关系。

这一切已经表明,跨国ERP厂商与本土ERP企业已开始进入全面竞争的阶段,在高、中、低端双方的正面接触将会越来越频繁。尤其在高端,对本土ERP企业诸如用友、金蝶等厂商来说,在高端能否成功将决定它们是否能跃过龙门,挤身为世界优秀软件企业。

这就是中国本土ERP历史上的一段缩影,再回首仍然让人回味,不是吗?

留幸福

逆向思维者(:itcircle520)

IT屌丝,从业13年

鞍山出生 0-18岁/北京逗留  18-34岁

珠海定居/广州打拼  35岁+

大宝儿红姐,小宝儿果果

2018年,小目标,经济独立&思想独立

擅长唱歌、打台球业余时间,运营IT社群&情感社群原创精华

【音乐】王菲、那英《岁月》

【随笔】沟通是一门艺术,讲究……!

【生活】匆匆离开,不带走一丝雾霾!

【独白】一个职业奶爸的独白

【问卷】卸载,你敢吗?

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权利的游戏:浅谈数码相机发展史与全画幅主义_画幅发展史浅谈权利

沈阳摄影部落

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导语

本文由百度贴吧大神“原来发帖要注册”首发于微单吧,经作者授权由沈阳摄影部落整理并转载。点击文章底部「」可以跳转到原贴地址。

原作者身为相机行业资深从业者,深入浅出的讲述了他所了解的近几年数码相机风云变幻的行业历史,堪称相机界权利的游戏。

两年前我就说过,松下、奥巴和富士这些看起来挺火爆的微单厂商只不过是正式演出开始之前负责暖场的小人物而已,真正有资本和索尼一较长短的只有佳能和三星这类实力玩家,尼康可能也有五毛钱潜力。小人物的特点是没有传感器或是传感器太辣鸡,这在微单时代就是不可饶恕的致命伤。早在相机产业进入数码时代之后,传感器就已经变成了决定胜负的核心因素。要理解这一点,我们有必要先聊聊佳能。

第一章:佳能王朝

自87年更换为EF卡口之后,佳能就成了业界技术革新最积极、综合实力也最为强大的公司,全电子卡口、超声波马达、光学防抖、电磁光圈、电子前帘和菲涅尔镜片等众多实用技术都是出自佳能之手,成果横跨电子、机械和光学三界。甚至有一种说法叫:佳能负责创新,尼康负责抄袭,其它弱鸡连抄都抄不出来。可惜,能被轻易抄袭的科技它都不算黑科技,尽管90年代中后期白炮阵列已经基本统治各大体育赛场,但在民用市场上佳能却始终无法甩开勤奋抄袭的尼康,双方一直胜负难分,甚至于02年时尼康宣称自己的市场份额高达60%。

佳能真正建立所谓的EOS王朝正是从03年开始,此后连续13年称霸系统相机市场。这里面的首功之臣正是佳能当时领先于整个市场的CMOS传感器,让做不出CMOS的尼康抄无可抄。

早在02年佳能就已经推出了自己的第一台全画幅数码单反1DS,把受迫于传感器成本而不得不缩水到截幅的数码单反重新拉回了过去的35mm时代。康泰克斯和柯达虽然也在同一时期推出竞品,然而和佳能的1DS比完全等于辣鸡,特别是康泰克斯那销魂的飞利浦六百万像素CCD,发布不到一年就宣告停产。使用同一块CCD的宾得MZ-D原定于2001年抢先发布,最后干脆直接把项目砍掉拉倒,从此成为三大传说之一。而柯达采用尼康F卡口的Pro14N也是控噪稀烂开机5秒耗电惊人存储缓慢,没过两三年康泰克斯就和柯达就携手退出单反市场。

至于尼康的第一代全幅更是要等到2007年了,所以02到07年佳能的全幅完全是一家独大。这五年对鞋厂用户来说是极其痛苦煎熬的五年,起初铁丝们以为面包总会来的,结果等到菊花残了都没有动静,不仅如此05年时尼康高管还在发表以下弱智言论:
“全幅是胶片时代的产物,在数码时代没啥必要,我们认为截幅是最适合数码单反的尺寸。”

有没有觉得特别耳熟?但事实上尼康这个品牌是有强烈的全幅驱动力的,毕竟其旗下镜头几乎都是全幅,第一款DX镜头直到2003年才上市(就是那支被尼康粉丝吹得神乎其神的所谓“内流满面”。其实被佳能吊在树上打)。为啥不做呢?很简单,成本太高。全幅这个东西乍一听好像只是截幅放大个2.25倍而已,其实在半导体行业,面积本身就是实力的象征,面积到达一定阈值之后厂商之间的成本差距会被急速拉大。

为了便于理解这个问题的严峻性,我们还是来举个例子:假如品牌A的M43传感器良品率为50%,成本为30美元;B品牌的M43传感器良品率为40%,成本相应提升到了37.5美元。至此我们可以说这两个厂家基本是一个水平线上的,对一台几百美金的相机而言,7.5美元的差距可以说根本就不叫事儿,说夸张点75甚至175美元都不是不能解决的问题。但一旦我们把两家的M43传感器各复制粘贴三次做成一块全幅(好了我知道长宽比不一样,不要在意细节),差距马上就出来了。A品牌的良品率下降到了0.5的四次方=6.25%,成本为960美元;B品牌的良品率下降到了0.4的四次方=2.56%,其成本变成了2343美元!你以2343美金的传感器去战人家960美金的,你觉得自己还有活路吗?

(徕卡:我觉得压力不大!)

不是说你造不出来,而是造出来也没有经济价值。所以芯片面积在微电子行业里就像筛子一样,一般几平方毫米售价几十美分的小电路是个厂商都能做,到两三百平毫米这个尺度就只剩金字塔顶端的权贵了,而全幅传感器这种九百平毫米的那更是怪兽级。从这个角度来讲,鞋厂的弱智言论也不是完全没有道理,在胶片时代可谓天经地义的35mm片幅,进入数码时代后变成了一种高难度的技术挑战,直到今天仍然是属于极少数厂商的特权,而CMOS的战略价值也正体现在其稀缺性。相比早早就开始自主发展CMOS的佳能,尼康最大的失策就在于放弃了对这项特权的争夺,选择了和胶片时代一样的策略:把底片交给别人来造

然而当时负责给尼康供应传感器的索尼子不要说是全幅了,连CMOS都没有,一直在专心致志的当自己的CCD大佬。尼康心急火燎,04年自己设计了一块CMOS交给索尼生产,整出了售价高达5000美元的截幅旗舰D2X。事实上当时的索尼还没有专门用于生产图像传感器的CMOS产线,普通CMOS工艺虽然也可以做出光电二极管(二线科研单位普遍也是这么干的),但性能基本就是一坨翔了,如果你上DXO翻一翻资料的话就会发现D2X的QE和索尼如今引以为傲的电路噪声统统被佳能同期的CMOS吊打。
而佳能这时早已飞升到了另一个境界,05年推出了震惊业界的平价全幅5D,价格仅仅3000美元,以那个年代DSLR的平均售价来讲已经可以算不买不是人了,可见佳能当时的工艺已经极为成熟。5D横空出世对鞋厂可谓致命一击,高端市场迅速崩盘,发烧级用户除了换门以外别无选择,跟今天的微单市场颇有点类似(佳能/索尼:我就喜欢你们看不惯我但不得不买的样子……)。

05、06年索尼一边收购美能达一边抱蔡司大腿,儿子还是自家的亲,对CMOS的兴趣一下上来了,立刻开始投资建厂,并于07年推出了官史上认可的第一颗CMOS传感器IMX021。然而这个时期索尼在成本控制上显然仍不及已经深耕CMOS多年的佳能,07年尼康好不容易憋出自己的第一台全幅D3,佳能又推出了一统天下的梦幻神机5D2,2700美元的售价、2000万的高像素还带高清视频,风头一时无两,连不玩相机的人对佳能无敌兔这个大名都是如雷贯耳,低端产品借着品牌效应一起大卖。这个时期尼康和索尼能拿得出手的全幅单反基本三样必沾一条:要么价格奇贵(D3X),要么控噪太烂(A900),要么像素太低(D700),没有一个能打。彼时的佳能可能是觉得无敌太寂寞,从此开启了大牙膏时代。

“去吧男子汉们,我的佳洁士就藏在大海的深处。”

然而,索尼毕竟是CCD王者,家电厂在传感器领域的积淀又岂是佳能这种半道出家的相机厂可比。索尼07年才开始造CMOS,08年就已经玩起背照式了,与此同时祭出了一发大杀器:并列式片上ADC,整了个拗口的商标叫EXMOR。
EXMOR的特点是把ADC从片外转移到了片内,避免了片间传输信号带来的高噪声并且极大提高了AD转换的并发能力,增加速度之余还降低了功耗,尼康D7000换成EXMOR之后时钟频率从过去的10MHz直降20KHz,效果立竿见影。不过早在07、08年那会儿,谈什么功耗、速度、噪声都没啥卵用,大型传感器的根本问题依然在于成本,而这正是佳能片外ADC方案的强项:传感器制程基本不用升级,只要不停采购新的ADC就行了(事实上佳能各路祖传汤底如今的成本很可能是低到丧心病狂的)。而EXMOR则必须进入CPU式的发展节奏,每隔一段时间就得刷一波新工艺,反而对成本控制不利。所以从09年到12年期间索尼也没有推出任何全幅传感器,而是一门心思扎到了手机传感器上。

对手机这类设备搭载的小型传感器而言,功耗和噪声恰恰是其生命线,因为面积太小对良品率也不敏感,性能强大的EXMOR顿时脱颖而出,迅速击垮OV、Aptina等各路竞争对手。此时正赶上智能手机如日中天,索尼于2010年取代OV成为苹果的供应商,短短几年间市场份额便上升到了40%,迅速走向人生巅峰。

EXMOR的热卖对索尼而言是个极其重要的转折点,不仅研发资金大幅增长,而且多了个军火试验场,新技术可以先放到小传感器上试水,等工艺成熟、良品率提升之后再应用到大型传感器上,可谓水到渠成、相得益彰。除此以外,半导体产业本来就是典型的规模型经济,卖得越多成本就越低,成本越低卖得就越多。有了诸多便利条件之后,索尼大法脱胎换骨,蛰伏三年后重归全幅阵线,一出手就是两个划时代的传感器:D800上的IMX094和D600上的IMX128。至此尼康在委屈了十年后终于有了在传感器上和佳能正面抗衡的资本,疯狂刷起了机身(不过又不断陷入品控门,真是个悲伤的故事)。不仅如此,隔年索尼又开始挑战中画幅CMOS,宾得645Z发布价仅为8500美元,骚妮子此时的功力可见一斑。

不过索尼自家的A口反而没有用上高贵的IMX094,而是整出一个各项性能颇为寒酸的A99,反而还不如几年前的A900有竞争力。索尼早已意识到,相比单反或是半透膜相机,有一样产品更能发挥出自己在CMOS领域得天独厚的优势。
这个产品就是微单

第二章:微单时代

现在每逢新机上市各路人马免不了要拿DXO之类的工具对比一番高感宽容度之类的,但是说实话,这年头如果你还仅仅关注画质的话那就太low了。微单时代CMOS的核心竞争力体现在哪儿?答案是速度

这年头你可以在网上找出一万篇分析微单和单反区别的文章,但是以我的眼光来看,都是too simple, sometimes naive,没有谈到关键点上。去除反光板的一个隐性的副作用,就是对传感器速度的要求极大提升。假设一块传感器的读取速度为5FPS,那么在曝光完成之后相机的快门帘必须保持关闭0.2秒以便完成AD转换,一旦在此期间打开快门帘就会出现曝光错误。于是问题来了:既然微单的对焦功能(不管是反差对焦还是相位对焦)都被集成到了传感器上,快门帘一直关闭就意味着这段期间你根本不能对焦——事实上也不能取景和测光。而对单反来讲这个问题压根就不存在,在做AD转换的时候可以放下反光板让对焦/测光模块保持运作。

所以说,一块5FPS的传感器在单反上可以实现5FPS的连拍,但是在微单上就只能锁定曝光和对焦,如果你想实现连续追焦的话,连拍速度可能不得不下降到2.5FPS,这也是一个微单上常见而单反上比较罕见的现象,比如A7(追焦2.5FPS vs 锁定5FPS)、EM1(追焦6.5FPS vs 锁定10FPS)和尼康1系(追焦20FPS vs 锁定60FPS)等等。当然,也有些微单的追焦连拍速度和最大连拍速度一样,比如11FPS的A6000和A6300,5FPS的A7RII,然而这些机型传感器的实际输出速度其实比连拍速度更快,只不过没有写在参数表里而已。其中A6000和A7RII为12FPS,而A6300更是高达20FPS。换言之,如果索尼乐意的话,A7RII完全可以做到锁定12FPS连拍(当然,缓存会瞬间爆炸)。

事实上微单的追焦能力和传感器输出速度也是直接挂钩的。单反上你可以用一个乌龟传感器搭配高速对焦模块,虽然连拍慢但是追焦照样杠杠滴。所谓的对焦模块实际上就是一块做得特别糙的CCD,像素从几千到上万不等,单个像素比鼻屎还大,低像素也确保了其高速输出的能力。微单就不行,你不可能在一堆几微米大的像素里插个超大号的对焦点进去,画质直接药丸,而超小号的对焦像素就意味着必须靠提升采样点数量来弥补其性能上的弱点,对吞吐速度的要求自然水涨船高。

再往上一层,更高级的追焦功能(最顶级的莫过于尼康的3D追踪)需要通过测光传感器识别图像来辅助对焦,而鞋厂像素最牛逼的测光传感器也就18万像素(D5),一般单反同样几千到上万个鼻屎不等,而微单要想实现类似的功能,读取像素数至少也是百万起跳。像素精细也有其好处,比如人眼追焦对鼻屎级传感器来说就是天方夜谭,微单超强的对焦精度也是拜其所赐,但是说到速度就是另一回事了。所以索尼虽然在普通追焦上已经达到相当的高度,但lock-on功能(以及三星类似的功能)和鞋厂的3D追踪比依然是渣渣。事实上lock-on在视频和单张拍摄中都是非常好用的,但是一旦你按下快门,从门帘遮住传感器的那一刻开始就万事皆休。而鞋厂有反光板护身,完全没有这种烦恼。

有人看到这里可能觉得,妈呀原来微单这么辣鸡,这尼玛是结构性硬伤啊!

“还是那句话,too simple!”

其实随着传感器速度的增长,单反和微单之间差不多是个此消彼长的关系。单反上有个技术含量非常高、甚至高到索尼可能根本做不出来的东西,那就是高速反光板。这玩意不仅要能高速甩动,而且在复位的时候还得稳稳当当的停在原位,否则跑焦能给你跑到外太空去。在2000年以前像尼康F3HS、佳能1NRS之类的高速胶片单反用的都是固定式半透镜(这玩意用两年你眼睛就瞎了),当时活动反光板能达到的极限就是佳能1V的10FPS。到今天旗舰截幅单反的速度也就能到这个水平,只有高贵的旗舰全幅单反才能享受到更高的待遇。事实上1DX2和D5在抬升反光板后速度都提高了两帧,从这个细节来看,尼康的极限可能也就是12FPS了,你换索尼这种单反新手来做估计数据更难看(我印象中索尼单反在连续对焦的情况下能达到的最快速度只有可怜的5FPS),所以后来先捣鼓出半透膜、再去做微单也不是没有道理的,你让一个手握各种高速传感器的厂商去做5FPS的产品,是不是个大写的憋屈?

可以说反光板这玩意对低速传感器是个助益,对高速传感器而言却是莫大的限制,在传感器快到一定程度之后就必须被淘汰掉。像A6300这样的20FPS传感器差不多刚好踩在这个速度临界点上,对单反来说太快,对微单来说还是嫌慢,诸位差不多就处于这么一个变革前夜。在传感器进一步提速之后,相机还会淘汰掉另一个机械部件,那就是快门。

如果说反光板的存在意义是弥补低速传感器的对焦和测光,那么机械快门的存在意义就是弥补低速传感器的果冻效应。如果你把相机拆开来的话就会发现快门组件的体积其实相当庞大,事实上如今凡是体积比较小的相机,无一例外都在快门上动了手脚。其中RX1/RX100之类的固定镜头相机用的普遍是镜间快门,松下GM系列用的是步进式快门,手机则是纯电子快门。镜间快门的死穴是光阑口径越大快门速度越慢,而大口径的专业镜头恰恰更需要高速快门;而步进快门虽然比传统快门缩小了80%,但同步速度在M43上都只能做到1/50,显然也难堪大用,两者都只能看成是机械快门的折衷品,和高性能相机基本无缘。真正有能力取代机械快门的只有纯电子快门,其同步速度就是传感器的读取速度,传感器快到一定程度后果冻问题迎刃而解,这时候我们就可以和机械快门彻底说拜拜了。

这一变革具有里程碑式的意义,从情怀角度来讲抛弃了机身里最后一个主要机械部件,实现了真正的纯电子化;从实用角度来讲好处就太多了,你可以获得更便携的机身,或是在节省下来的空间里塞点别的东西,比如五轴防抖、更大的电池,甚至是散热器。除此以外,快门组件的大小和传感器面积直接挂钩,这也导致全幅在体积上天生吃亏。一旦脱离了机械快门,你会发现……全幅相机和C幅机或是M43相机,在体积上基本没有任何区别。

事实上本人认为,平价+无快门+幅面大于等于M43的微单出现的那一天,如果别家的CMOS还被拉开一段差距的话,那基本上就是game over了。

而RX100M4的全像素读取速度已经高达100FPS,完全达到了可以制造入门级无快门系统相机的水平,从这台相机身上你就可以直接看到未来。当然,全幅传感器由于更高的驱动功耗、寄生电阻、输入电容和制造成本等原因,做高速天生就比较困难,要达到黑卡这么暴力的水平也不是一朝一夕的事情。不过还有一项技术,可以让系统相机在速度不够快的情况下获得我们上述所说的所有好处,那就是全局快门。

有了全局快门之后哪怕你传感器只有10FPS也依然可以做成纯电子相机,而且完全不用担心对焦速度的问题,因为纯电子相机可以实现AF像素和成像像素完全分离,这意味着微单也可以获取半透镜相机式的全时对焦能力,并且损失的通光量微乎其微,完全吊打索尼的A口单电。事实上在索尼高速传感器的优势几乎不可撼动的情况下,全局快门反倒更像是弱势厂商弯道超车的机会。可惜这个技术也不是那么容易实现的,全局CMOS的基本原理是在每个像素中安置一个屏蔽光线的存储器,在曝光完成后立刻把模拟信号转移到存储器里保护起来等待AD转换,上面的屏蔽层事实上起到了机械快门帘的作用。问题是一个像素里整这么多名堂对QE的打击是灾难性的,怎么解决这个问题呢?答案三个字:堆栈式!
妈的又是索尼一家独大。
说实话真不是我想当索狗,而是稍微懂点相机技术的人吧,他必然会变成索狗。
不变索狗说明这个人根本就不客观。

当然了高速传感器还有很多其它优势。影响最直接的是视频,采样像素数、帧率和果冻效应全是传感器说了算,只有编码、码率、色度抽样和位深才是处理器说了算;A6300上的眼部追焦和8FPS live view连拍同样是靠大幅高于连拍速度的20FPS输出能力实现的,你让12FPS的A6000更新一万次固件都做不到(事实上A6000也有live view连拍,但是速度只有3FPS),硬件上就不可能实现。

有耐心读到这里的人已经不难发现一个问题。对单反来说传感器只是一个成像组件而已,其核心指标主要是画质。但是对微单而言,传感器就变成了上管天下管地中间还要管空气,成像取景测光对焦一手包办,EVF的最大刷新率、分辨率和时滞,连拍速度和追焦能力,电子快门的同步能力,无底洞一般的视频需求,更不用说高感宽容度像素这些传统的画质指标,一台相机所有与画质和性能挂钩的一切,几乎都是CMOS决定的,The one thing to rule them all。

所以就像我开头所说的,微单时代就是拼底时代,你CMOS不行那干啥啥不行,不如直接剖腹自尽,省得浪费大家的时间。

在吹完了索尼之后,下面自然要黑黑别的厂商的传感器。你不知道别家有多弱,就理解不了索尼有多强。

第三章:群雄争霸

三星篇

我们先从三星开始说起。其实对三星我是谈不上黑的。三星是一家真键盘党人不得不感到敬畏的公司,之所以第一个谈三星也是因为三星事实上才是对索尼威胁最大的厂商。

在谈论三星时一个绕不过去的话题就是NX1里装载的S5KVB2。这块传感器拥有领先市场的2800万高像素,QE和索尼平起平坐,底噪控制百里挑一,片上相位、65纳米制程、铜布线、背照式一应俱全,发热量和功耗也无可挑剔。之前我们一直强调速度是微单的生命线,而这块传感器的全像素读取速度达到了恐怖的25FPS,虽然早于A6300一年多上市,但硬参数上反而比24MP/20FPS的A6300更牛逼。

这块传感器从纸面参数来说可以说是无懈可击的,唯一的死穴可能就是成本,从三星公开叫卖了一年多也没有吸引到任何客户的情况来看,价格可能确实比较杀猪,当然索尼在供应链里的统治力也早就不是一块出色的传感器就能轻易打破的。尽管如此,NX1这块底依然是市面上唯一一块能在性能上和索尼匹敌的传感器。一个同级别强者的出现对索尼来说是非常讨厌的,索尼的力量源泉就是对优质CMOS的垄断,只要这种垄断不被打破,索尼可以一直供应别人辣鸡传感器,你能做啥相机出来永远都是索尼说的算。事实上如果不是因为S5KVB2的话,我怀疑索尼会让腹肌在1600万像素再多卡几年,反正你不高兴也得买。然而实力如此强大的三星如今却混到卷铺盖走人,这又是为啥内?

六个字概括,叫“既生瑜,何生亮”。
三星和索尼本质上其实属于同一类厂商。举个小例子:手柄。NX500和A6000都属于市面上比较少有的握持感相当出色的微单,相反松奥富这三家对手柄这玩意是比较不待见的,特别是富士基本上全家都找不出一台比A6000/NX500拿着更舒服的相机。这三家之所以如此抗拒手柄是因为这是一个典型的单反设计元素,一旦把这个元素加上你的产品和什么复古啊旁轴啊也就告别了,向着过去的傻大黑粗靠近了一大步,对装逼来说非常不利。富士是个典型的为了装逼宁愿放弃实用性的厂商,虽然一批脑残粉整天吹其操控性,事实上集富士装逼之大成的必加锁XT1恰恰是台操作上极其反人类的相机。XPRO上的混合取景器也是典型的脱裤子放屁,反而导致放大倍率低得让人眼瞎。而且很可能是为了维护其在整个产品线内的地位,富士除了XT1以外的取景器全都是瞎眼级的。

富士这种装逼主义和索尼、三星这类厂商的实用主义完全相反,服务的是不同类型的客户。索尼和三星要做的是你出门旅游时左手拎着购物袋右手还能轻易调参数拍照的相机,而这对富士粉来说是不可容忍的,你们这些low逼拍照时居然还拿着购物袋,和旅行团戴着小红帽的老大妈还有什么区别?只有双手抓着那旁轴感的机器、低着头咔擦咔擦的拧转盘才能让人感受到摄影的真义。然而,嬉皮士毕竟只是少数,老大妈才是多数,而三星这种在CMOS上下了本钱的厂商,必然是要去争取主流市场的。还是那句话,半导体产业是规模经济,你量都跑不出来还玩什么CMOS?所以三星的产品自然和索尼一样,侧重于实用性、高性能和高画质。事实上,尼康和佳能也是这一类型的厂家。你看单反全都长那个丑逼样,因为历史早已经证明单反就这个丑逼造型用起来才最爽。这四家的截幅镜头看似都是一副放弃治疗的死相(三星直到临死前才捣腾出两个比较高档的),实际上这才是做相机产业一哥的成功范式。如果三星和索尼继续拼下去的话,最后你会发现这两家的产品从镜头群到外形到操控上都是高度同质化的,就像尼康和佳能事实上也是高度同质化的。

那么问题来了。大家都想做一样的产品,然而无论干什么,三星的节奏都比索尼慢半拍。这就比较伤感了。

索尼早就依靠IMX094和手机传感器的成功,根深蒂固的扎下了索尼传感器就是好的观念,相反三星直到NX1这代才算在画质上追上索尼,然而市场早就已经被瓜分得一干二净,画质控也好老大妈也好嬉皮士也好,都已经得到了满足。

三星好不容易整出个NX500,索尼这边A6000早已变成了微单界的无敌兔。
三星好不容易整出个NX1,索尼这边已经是A7S夜视仪了,底大一级压死人。

其实一哥范式里最重要的一环就是全幅,NX1再辉煌也比不过性能稀烂的A7,现实就是这么残酷。如果你问我NX500和A6000哪个好,我会告诉你NX500除了没有EVF以外什么都好,但是再给我一个机会我肯定还是买A6000,从理性角度来讲选择一个有全幅的系统必然是明智的。除此以外,尼康佳能截幅镜头这么任性是因为上面有全幅罩着,对有全幅的系统而言很多截幅头根本就没有存在的意义,你三星没有全幅还这么搞就很不对劲了。

之所以会慢半拍,本质上还是因为CMOS技术上落后。但是公允的讲,这完全不是三星自己的错。这锅要谁来背?答案是宾得

我们有必要把时间线拉回到十年前。2002年到08年这几年对整个相机产业来说是一段大洗牌时期,无数经典品牌就此消失,幸存的厂商也在重新布局。佳能在搞CMOS,尼康在被佳能搞,松下推出了第一台M43微单,索尼收购了美能达。三星这时候也没闲着,05年10月正式和宾得签署合作协议,为后者的相机提供传感器支持,甚至还推出了几台贴了自己牌子的宾得相机。所以你说三星“没有积淀”是不对的,三星的积淀和索尼至少也是一个水平的。事实上如果你上DXO翻翻资料的话,会发现当时的三星CCD在性能上和索尼完全是不分伯仲的。

可惜,两边队友的级数差得就实在太远了。索尼负责给尼康提供传感器,三星负责给宾得提供传感器,油漆厂销量低迷完全带不动节奏,最后两腿一蹬直接升天。升天也就算了,三星连宾得死后掉落的装备都没捡到,被Hoya摘了个现成的桃子。而索尼则成功获得美能达的遗产,拿到一张单反行业的准入资格证,背后还有蔡司爸爸摇旗助威。跟索尼相比,三星属于一入行就遇到猪队友,直接被坑出血来,对传感器的研发热情自然也就减淡了。孰料几年后赶上智能手机大爆炸,索尼一下变成了时代的弄潮儿,等到微单时代双方重新开打,三星是以休学多年的状态仓促应战,而索尼早已神功大成,你说这还怎么打?

相机产业毕竟是日本人一统天下,一个韩国公司想横插一脚进去肯定是比较困难的,所以你与其说三星实力不济,还不如说是出身不好。不过对三星这种实力玩家来说,这点小小的挫折并不算什么。

前文说过,半导体产业里面积越大强者就越强,这年头你想跟在中画幅领域玩得风生水起的索尼直接拼大型传感器基本是自讨苦吃。但对于门槛比较低的小型传感器,情况就完全不同了,三星完全有和索尼一拼的资本——事实上,如今CMOS份额最大的品牌是索尼,第二大就是三星。三星也是所有主要相机制造商里唯一一个有能力和索尼争夺手机CMOS市场的,而灭掉索尼的小型传感器相当于釜底抽薪,对其相机的前途会产生直接影响。

说实话,三星从技术角度给人的感觉并不是来做相机的,丫的天赋使命更像是消灭索尼。除此以外三星在处理器、高速缓存和软件工程等传感器以外的非核心领域基本吊打日系几个身位,背后还有政府爸爸强力支持。硬实力就摆在这儿了,睡着的狮子它还是狮子,蚊子上去叮几口无非一个包而已。以后三星无论自己单干还是和其它厂商合作都是潜力无穷,远非索尼的其它竞争对手可比。

佳能篇

佳能这个公司整天虽然被人批祖传,其实换个角度想想,恰恰说明人家祖产丰厚,换了别人连老本都没的吃。佳能最为牛逼的祖产显然是自己的镜头群,上到近乎完美的35LII、挂了2X增距依然能Hold住5DSR的720和堪比定焦的24-70L,下到40饼、55-250、10-18、小痰盂和羞辱友商的22饼,佳能家的神头简直数不胜数,令人艳羡不已。而相比同样拥有强盛镜头群的尼康,佳能的优势则在于那开天辟地的EF卡口。

单反的发展史实际上也是一部卡口的进化史,随着自动测光、自动曝光、自动对焦等技术的不断涌现,镜头卡口的设计也不得不变得越来越复杂,以便满足机身和镜头之间的通讯。佳能当年面对卡口升级的迫切需求,直接选择壮士断腕,一口气抛弃所有老用户老镜头,砍号重练出了市面上的第一个纯电子卡口EF口。而尼康和宾得则选择给老卡口不断打上新补丁,避免佳能式的硬着陆。然而事实证明,长痛还是不如短痛,这两家每次要加个什么新功能都要面对兼容性难题,首先老机身必然不支持新镜头,其次新机身要不要支持老镜头,这个问题我们得先坐下来讨论一下。而对佳能而言,任何新功能都只是更新个固件的事儿,轻松写意,这就导致在新技术的应用上,尼康和宾得的积极性远远不如佳能,以至于90年代时出现佳能镜头技术独步天下的局面。尼康和宾得当时的行事逻辑差不多是这样的:
1:佳能过于牛逼的技术,不抄要出人命的那种,咱们就给它抄起來;
2:佳能那些看起来好像没什么卵用的技术,打补丁太麻烦,不抄了。

其中一个看起来没啥卵用的东西就是电磁光圈。说实话在单反上你不做电磁光圈确实问题不大,但这年头你要是再在微单机身里塞个拨杆进去那就是不上路子了。所以鞋厂的微单要转接自己的老头,只能把拨杆塞到转接环里,还需要搭配一套转码电路。除此以外,在长期的打补丁生涯中,尼康的镜头通讯协议逐渐变得极其复杂,各类镜头的协议都不一样,进一步增加了转接成本。所以这年头没有几个厂家乐意做尼康转接环的,要做尼康的环首先你得把尼康的镜头买齐,对钱包很不友好。即使是原厂接环,佳能的也只要200人民币,而尼康的却要200美元,为啥?尼康的环是一座连接机械时代和电子时代的桥梁,而佳能的环……那就真的就只是一个环,里面塞了点导线,没了。EF-M本质上就是一个尺寸不同的EF,因为30年前诞生的EF口,直到今天仍然能完全满足做微单卡口的需求。这就叫高瞻远瞩。

试想尼康佳能各有个500美元、性能相当的入门微单,其中一个完美转接老头,只要200人民币;另外一个坑坑洼洼还更耗电,而且卖他妈的200美元。一个直接祖传,另一个要交遗产税。高下立判,胜负已分。

说到高瞻远瞩,反面教材当属当时的日系四天王之一美能达,虽然当年也把卡口砍掉重练,结果练出来的还是个机械卡口。中途在佳能的威逼下不得不向电子化进一步进化,5个电子触点被迫升级到8个,然而还是比E口少两个(相比EF口则少三个)。虽然我不知道这两个触点是干嘛用的,但可以肯定不是用来装饰的,所以索尼渐渐不待见A口也是很正常的。如果说低速传感器适合单反,高速传感器适合微单,这中间有个缓冲区其实刚好适合半透膜,如今可以说正是半透膜的当打之年,再不打以后就没机会了,结果索尼反而选择了放弃治疗,一定程度上也是因为和A口秉性不合。索尼这个公司不仅特别喜欢制定标准,而且一整就是那种我真的还想再活五百年的,哪怕公司倒闭大楼卖光了这个标准也要坚强的活下去,相机上无论E口还是MI热靴都是如此。而A口属于刚一出生就可以直送301,拼着老命就想续一秒。索尼已经帮着续了十年命,仁至义尽,老美可以含笑九泉了。

从这个例子也不难窥见,哪怕是当时号称技术狂人的美能达,尽管招式确实繁多,但内功境界依然不如佳能深厚。所以到了微单时代,已经纯电子化了30年的佳能可以说啥都不缺,就他喵缺一个像样的机身(尤其是全幅机身),配上白菜价转接环和强大的白菜镜头群,分分钟就能对索尼造成毁灭性打击。但为什么这个“像样的机身”至今都没出来?很多人觉得佳能不做微单是害怕影响自己单反的销量,这种想法说实话我非常不能理解,左口袋的钱和右口袋的钱能有什么区别?连你都知道发展微单的重要性,佳能还能不知道?今天告诉你们一个真理:拒绝转型的公司,往往是在技术上根本就无法转型。佳能这个厂商可谓成也CMOS败也CMOS,其祖传汤底到今天事实上已经成了这家公司最大的硬伤。

说实话本人是有点强者崇拜的,而佳能起码在过去一二十年来一直都是顶级强者,革命的急先锋,名副其实的相机霸主。所以多年以来,我都不得不怀疑机霸其实还藏了什么大招,不出手则以,一出手马上要命。可惜,随着时间的流逝和新产品的不断发布,佳能不仅没有使出任何大招,反而不断暴露出自身的冰冻三尺非一日之寒。80D和1DX2一出,用户纷纷为片上ADC的引入和宽容度的提升而叫好,然而哥却默默的品了一口手中的可乐,轻叹一声:“佳能药丸。”

前文说过祖传汤底ADC外置的一大好处是制程可以保持不变,但这不代表更新制程就一点好处都没有。ADC外置的传感器照样包含大量开关晶体管,清空数据用的复位开关、决定输出哪个像素到ADC的行列选择开关和基本的逻辑控制电路,提升制程对这些部件的速度和功耗都有一定帮助。

然而佳能并不在乎这些东西。

首先从速度上来讲,单反的帧率严重受制于反光板,对焦、测光什么的都是独立模块,和传感器帧率也没有半毛钱关系,你要提速也只能是提高像素。然而市场反映早就表明群众对于像素大战并不是很感兴趣。

其次如果说微单有什么方面在未来几十年甚至几百年内可能都无法超越单反,那么毫无疑问就是续航,所以单反的功耗也没有什么降低的必要,没有人买单反的时候会关心这货的续航是多少。
所以佳能的感觉就是,我单反传感器已经做到头了,再怎么折腾也就那么回事了。我做个1.2亿像素的原型机,用户不仅不懂欣赏,居然还特么骂我神经病。而且隔壁尼康还那么弱鸡,那我还花钱更新制程干嘛?傻逼才花这个冤枉钱。

而索尼则刚好相反。索尼首先是一个摄像机厂,其次才是相机厂。对摄像机厂商来说,帧率这个东西根本就是个无底洞,再怎么升级都无法满足用户需求。索尼的高端摄像机不乏一些速度怪兽,其参数之酷炫根本不是民用相机可比。其次摄像机的工作原理本质上和微单几乎一样,所以对功耗也极其敏感,这就导致索尼不得不花血本提升这两个指标。

一个欲壑难填,另一个却完全性冷淡,结果自然不难想象。12年索尼全幅奔上180nm的时候佳能还在用500nm,而且180nm都是索尼玩剩下的,手机已经量产65nm试水45nm了。制程严重落后的直接后果是佳能一旦冲击高性能传感器,功耗就会变得极其感人。当年D4S vs 1DX时两者在电池容量相近的情况下续航能力之差达到了惊人的3020张 vs 1120张,如今D5 vs 1DX2这一代尽管佳能换了更强劲的新电池,然而续航还是被尼康吊打(3780张 vs 1210张),差距反而越拉越大。当然还是那句话,在单反上根本没有人在乎续航问题,1DX和D4S的目标用户尤其不在乎,最多也就是撕逼时相互攻击的谈资。但是一旦换成微单,问题就来了……

1DX2的输出速度是20.2MP/16FPS/14bit,

索尼A7RII的输出速度是42MP/12FPS/12bit。按我的经验,如果把精度从14bit降低到12bit,帧率差不多可以上升个50%,这样算的话1DX2的速度事实上和A7RII旗鼓相当。然而佳能在电池容量是索尼的四倍的情况下,LV模式下的续航居然只有260张!换句话说佳能如果做个性能和A7RII差不多的微单并且使用索尼的电池的话,拍个65张差不多也就嗝屁了,就算刨掉单反里各种多余部件的功耗,你也妥妥冲不上100张。

当然了续航只有100张的微单也不是不能用,你看隔壁的适马X3就堪比不能换卷的胶片机。但是你的市场地位也就注定和X3一样了。所以你不要奇怪为啥佳能的微单只有EOS M3、M5,稍微高端一点的臣妾做不到啊!

相反,索尼A7RII的CMOS要是拿去做旗舰单反的话,那就是一台4200万像素12bit精度12FPS连拍的高速体育机。但是这台单反对用户来说吸引力也非常有限。首先缓存这些东西相当烧钱,做出来的价格可能也就比1DX2便宜个1000美元,买这种机器的人根本不在乎这点差价;续航差不多能达到4000张续航,同样的,没有人在乎;作为体育机能有4200万像素,裁切方面显然有很大优势,这个大卖点是可以在乎一下的。可是人佳能又有恐怖的白炮阵,你索尼的炮头一只手就数的过来,最后用户会买哪个系统还是没啥悬念。当然这都还是建立在一些假设上:索尼确实能做12FPS的反光板,并且其它方面(周边附件、操控等等)都不出错,等等。所以索尼就算费力做了这玩意,实际上也讨不到什么便宜,投入产出根本不成正比。做微单就不一样了,你佳能那个功耗控制,想做A7RII这种级别的微单根本就没戏,镜头多又有啥鸟用?不好意思,没有机身给你插。

可以说索尼和佳能这两个公司刚好是两个极端,一个是靠抛弃反光板来掩盖其镜头短板的公司,一个是靠维护反光板来掩盖其CMOS短板的公司,前者就乐意做微单,后者就乐意做单反。

在佳能现有的传感器里,全幅CMOS基本是全军覆没,5DSR和5D3的CMOS要是做成微单,虽然没有续航小于100张这么惨烈,但想上200张也是白日做梦。佳能能做出来的续航体面一点的微单差不多也就是微单版的80D,掐指一算,刚好能破200张大关,比较寒酸,但勉强凑合。可惜这玩意的输出速度也就7FPS,LV模式下追焦连拍能力只有5FPS,而且有反光板的时候是英雄,没有反光板的时候是狗熊,追焦成功率低得简直不忍直视。所以微单版80D差不多就是个5FPS连拍,追焦弱鸡,续航让人吐槽,1080P视频还可以的产品。

考虑到80D是14bit输出,我们给佳能算个1.5倍的优惠,差不多相当于24MP/10.5FPS/12bit的传感器,已经非常接近A6000的硬件水平了。很多人可能觉得佳能版A6000听起来还不错,可以满足,可以换门了,但是问题又来了……

单反版80D卖1200美元,比A6300还贵,而A6000现在只卖550美元。
你说吧,这个微单版80D or 佳能版A6000应该卖多少钱?收用户多少信仰税?
这个小九九佳能自然也算得过来。同样的传感器我做个单反就是续航超猛,追焦很强,而且隔壁尼康的视频哈哈哈,我还有多年经营出来的佳能单反信仰,卖1200刀都有人买单;而做成微单就不得不和索尼550刀的机器同场竞技,你说佳能会怎么选?
还是那句话,索尼和佳能,一个就乐意做微单,一个就乐意做单反。

说到佳能另一个不得不提的传奇就是双核对焦技术。索尼片上相位的原理是通过把一个像素遮上一半来改造成对焦点,这个做法的缺点是该像素无法参与成像,所以不难想象,索尼嵌入的对焦点越多,对画质的影响就越大。而佳能的双核对焦并不遮盖像素,而是直接一切为二,对焦时只用其中一半对焦(相当于遮盖了另一半),成像时左右两半的信息合二为一正常成像,对画质完全没有任何影响,完全是半遮式的进阶版。听起来是不是牛逼炸了?更传奇的是,当年第一台搭载索尼半遮罩片上相位技术的相机其实是富士的卡片机F300EXR,没想到富士这边PPT刚晒完,短短12天后佳能就提交了双核对焦的专利,这就非常微妙了。按照正常工程师的思维,肯定是先想出半遮罩并申请专利,然后再改进出双核,然而佳能并没有提交过类似半遮罩的专利,可见其实是看到F300EXR之后觉得这玩意牛逼,然后只花12天就想出了改进方案,这个智慧绝对是令人惊叹的。后来理光申请了一个四像素合一,这就有点东施效颦的赶脚。三星也申请了一个半遮罩,这就有点抄袭的赶脚。

可惜,虽然双核对焦技术是个非常牛逼的技术,但是配上佳能的传感器,那就并没有什么卵用。

由于目前的传感器还不够快,即使是索尼能嵌入的对焦点也是非常少的,我估计A6000之流也就是十万到二十万像素这个级别,换言之还不到总像素的1%,对成像的影响简直忽略不计,去DXO跑个分啥都看不出来。连索尼都只能驾驭那么一点对焦点,佳能显然更不行,吹牛说是“全”像素双核,事实上能读取的对焦点少得可怜。在这种情况下双核相比单核,相当于没有任何优势。

再说视频对焦。双核搭配高速传感器的最高境界是在两个全采样的视频帧之间做一次全采样的对焦,当然这需要极高的输出速度支持。佳能哪可能有那种速度(其实索尼也没有,两家都差得很远),佳能连全采样都没有,它的对焦方案只可能是一部分像素对焦,一部分像素成像,两者同时进行,换言之和索尼的单核模式一模一样。

随着传感器的不断升级,双核的优势会一点点体现出来;然而在目前这个阶段,双核只能当成单核使,追焦本质上比的还是谁CMOS快。而在CMOS这个领域,如果说三星有潜力战胜索尼,那么佳能……几乎只能选择狗带。

虽然12年以前佳能几乎堪称是CMOS霸主,但说实话,很大程度上是因为起步比别人早太多,抢了一个先手。论及技术积累或是格局感,跟索尼差得实在太远,被索尼在短时间内反超一点都不奇怪。啥叫格局感?佳能这个厂商虽然在相机领域内很牛逼,但是它的创新思维永远禁锢在相机(尤其是单反相机)这个小圈子里。佳能的CMOS基本就是相机特供,而且只供给自己,这个就有点小农思维,一亩三分地没出过自家山沟,种出来的粮食全都自己吃掉了。索尼则刚好相反,凡是跟CMOS相关的应用,从摄像机到手机到运动相机到汽车到监控,哪里有电线杆它都要去尿一泡。佳能只能算是相机帝国,索尼却是CMOS帝国,打的是整体战。至于这种整体战的威力,之后你们可以在松下篇里感受一下。

未来一段时间内你可能看到的景象是佳能镜头大战索尼机身。不过纵观相机产业一百年的发展史,你们会发现一个铁一般的事实:从来没有哪个企业是靠镜头分出胜负的,拼的其实就是机身技术。说白了能做镜头的厂商太多,而能做CMOS的寥寥无几,物以稀为贵。你机身只要卖得好,认真发展个几年根本就不会缺镜头用。

尼康篇

除掉资质牛逼的三星和EF卡口牛逼的佳能,剩下的厂商基本都是战五渣了。尼康属于战五渣里稍微强一点的,爆发时或许可以削一削弗利萨的尾巴。

尼康这个倒霉蛋最大的失策就在于数码时代没有掌握自己的CMOS,而是采用了合作策略。有人说尼康自己会设计CMOS,这个其实没啥卵用,图像传感器在集成电路里属于设计难度相对比较低的,找个ADC熟手来马上就能做得人模狗样,真正的难点完全在于制造。不幸的是,这年头CMOS的重要性是如此之高,以至于合作伙伴一旦翅膀硬了,它就肯定要选择单飞。索尼不仅单飞,还把尼康的备胎瑞萨和东芝都给吃掉了,简直残酷无情蛮不讲理。

不过尼康它还有个备胎,那就是Aptina。
Aptina在CMOS产业里也算是颇有历史渊源,往上可以一直追溯到现代APS结构CMOS之父Eric Fossum,可惜在索尼三星加入战团后很快就被打成了行业外围婊。12年Aptina推出一块一寸底传感器,号称要拯救被手机蚕食的卡片机市场,同一年刚好索尼推出RX100,而且黑卡这块底是不对外发售的,结果整个行业里竟然没有任何厂商采购Aptina的产品做卡片机,而是放任索尼独占一寸底市场整整两年。一块CMOS到底好不好相机厂心里是最有数的,Aptina这块底的竞争力可见一斑。只有尼康看中了Aptina的发展潜力,从此扮演起了干爹的角色,用Aptina的产品整出了万众唾弃的1系微单。

虽然1系微单作为相机来讲非常辣鸡,但不得不说其设计理念是极其先进的。我们之前说过未来的微单肯定要抛弃机械快门,而1系从一开始就是无快门设计,Aptina的一寸底只有像素在不断升级,从多年前的10MP/60FPS一路升级到今天的20MP/60FPS,60FPS的输出速度始终是不变的,基本能满足业余用户需求,在大多数题材下不受果冻效应影响。如今大底传感器里输出帧率最高的是索尼A7S的30FPS,60FPS相比之下就是超高速了,所以1系微单基本上展现出了高速传感器该有的所有特性:强大的连拍,强大的追焦,强大的视频,木有机械快门,可以说完全就是未来微单的小底雏形。这个情怀值其实是相当炸裂的,可惜绝大多数人不懂欣赏其中的科技之美。

事实上尼康1系虽然对顾客来说是辣鸡产品,但是对尼康自己而言却是一套颇有价值的系统。如果说索尼的试验田是手机,那么尼康的试验田就是一寸底,而且成果斐然。前文说过黑卡4的速度是20MP/100FPS,Aptina虽然没有采用堆栈式技术,但也做出了20MP/60FPS的成绩,和黑卡4实际上也就不到一代的差距,单说性能是相当牛逼的。尤其是尼康最近又用同一块底整出了价格和参数上都颇有吸引力的毒龙系列,时隔多年之后Aptina底终于打进了一寸卡片机市场。除此以外,一寸系统依靠小底+无快门(现阶段也只有一寸能做到无快门)带来的体积优势实现错位竞争,避免和索尼正面交手,其实也从小白用户手上骗到了不少份额,可谓闷声发小财;反观三星急吼吼的和索尼刚正面,一轮大招不成就惨淡收场,反而影响了用户对三星的信心。这一点上一寸底可以说是截然相反,就算哪天尼康宣布不做一寸了,群众反倒会欢呼雀跃,觉得尼康终于认真起来了。可惜,说了这么多好话,尼康现在的困境依然是非常明显的。

首先一寸底和全幅完全是两码事,能做高速一寸不代表能做高速全幅,尼康这个试验田依然只是试验阶段,不像索尼早已搬出成果;

其次尼康毕竟只是Aptina的干爹而非亲爹。对尼康而言最理想的结果无疑是直接收购Aptina,很不幸前段时间Aptina却被On-Semi吞并,冥冥之中有点像三星、宾得和Hoya之间的历史重演。

松下篇

松下作为剩下的相机厂里最后一个有CMOS自产能力的品牌,我却从来不将其当成潜力股,给松下的评价甚至低于只有干儿子的尼康。原因无他,实力太弱。

松下和三星/索尼其实有那么一点接近,在小型传感器市场上也算有点建树,但毕竟和Aptina一样只是外围,“怕了索尼哥”的外号也不是白叫的。尤其悲惨的是,当年初入相机市场时松下和三星/索尼一样,也选择了抱大腿,然而奥林巴斯这个厂商吧,我们非常客观的讲,它根本就不算大腿,在胶片年代属于那种佳能和尼康对波时掀起的小石子一不小心把站在五百米外的奥巴给打死了的那种,而且气质和松下非常不符。前文说过,你一个自产CMOS的厂商就应该去争取主流市场,走一哥路线;然而奥巴刚好相反,奥巴就喜欢当外围,而且当得乐此不疲。

这两家一合计,整出了一个43单反,从片幅上来看就已经外围无疑,目的就是离对波的佳能和尼康远一点。奥巴这个厂商相当喜感,当时吹了个天大的牛逼叫垂直入射,不仅没什么卵用,而且以43的卡口还做不出光圈大于F2的垂直入射镜头。然而奥巴吹牛逼吹得还特别认真,后来就真的做了一大堆光圈小于等于F2的头,属于忽悠别人反而把自己给弄瘸了。最后也是松下忍无可忍,去你妈比的垂直入射,率先做了一个F1.4,可惜已经回天乏力,43单反只发展了短短五六年就又被一千米外飞来的小石子打死了,非常凄惨。这个生死存亡之机又是松下出面拯救危局,整出了第一台M43微单G1,一下盘活了外围联盟的命运(松下作为一个摄像机厂商,会往微单这个方向走自然不足为奇)。从这段历史也不难看出,M43真正成功的地方其实是前面那个M,而不是后面那个43,后面那个43迟早得把哥俩害死。

尤其悲惨的是,松下虽然劳苦功高,但是做出来的蛋糕反而被奥林巴斯给吃掉了。松下这个厂商属于骑墙派,又想走装逼路线又想走实用性能路线,结果两头不靠,装逼不如富士奥巴装得彻底,玩性能光片幅就输了,也玩不出什么名堂。不仅如此,奥巴后来竟然还公然背叛苦逼哥,简直是闻者伤心,观者落泪。

在2013年以前松下传感器的素质是极其辣鸡的,提不上筷子,12年时索尼果断向奥巴伸出橄榄枝,美女想不想体验一下我的宝马?奥巴马上就被勾引走了。到这里其实还没啥问题,只能说苦逼哥自己不争气。关键在于后来苦逼哥奋发图强,砸钱怒更一波设备,画质突飞猛进,虽然QE和阱容这两个关键指标依然不如索尼,不过差不多也有索尼八到九成功力,基本上也不算太大的瓶颈了。苦逼哥拿着新传感器向奥巴献媚,不料奥巴已经乐不思蜀,姐宁愿坐在宝马车里哭,也不愿坐在自行车上笑,EM1竟成了最后一款使用松下CMOS的奥巴相机。

EM1之所以会用松下底是因为索尼一直不给奥巴相位对焦。其实松下自己也不用相位对焦,EM1的传感器可以说是给奥巴量身定制的,对女神如此呵护,简直感动人心。然而松下为奥巴两肋插刀,不料奥巴竟然还多补两刀,这两刀造成什么后果呢:松下本来销量就低,又丧失了奥巴这个客户,只能把自己刚升级完的工厂卖给以色列的Tower Jazz,而且自MN34230之后传感器开发近乎停滞,直到最近才宣布要重新开发新传感器,基本算是伤筋动骨了。不夸张的讲,奥巴和富士这种没有传感器的厂商,某种程度来说是都是索尼养的恶犬,专门负责咬死松下三星这些自产传感器的。犬王奥巴看似一时风光,其实等没人可咬了自然也就没有狗粮了。所以说索尼这个CMOS整体战牛逼,搞得世道极其昏暗,做人竟然比做狗还难。

松下现在最顶级的MN34230输出速度达到16MP/14.7FPS,老实讲也不慢了,就比A6000差个半截,但考虑到A6000幅面比较大天生不容易做高速,这里面的差距其实是相当可观的。至于索尼做M43传感器是什么水平呢,首先画质比你松下高那么一点;其次速度贼JB吓人。事实上松下基本已经举械投降了,凡是性能稍微牛逼点的机器都是Sony Inside,GH4用的是16MP/23FPS的IMX159,GX8用的是速度高达20MP/27FPS的IMX269。有的松下铁粉不信,非要抗辩说松下都是自力更生,其实松下日本官网上挂着各台相机CMOS高清大图,一看就知道已然被索尼征服。
既然说到松下自然得顺便聊一聊DFD。索尼的单核和佳能的双核本质上其实是同一类对焦方式,之所以把像素遮上一半是因为配合表面棱镜可以做到某些像素只能看到镜头左半边的成像,某些镜头只能看到镜头右半边的成像,通过分析两者之间的相关性就能确定失焦的程度,迅速确定焦点的距离。单反上的AF模块事实上也是类似的原理,包括过去的手动裂像对焦其实也是如此。而松下的DFD可以说是完全突破传统的,它分析的不是左右两边的相关性,而是整个成像和镜头焦外弥散圆之间的相关性,可以称之为无核对焦。事实上这个技术在未来是大有可为的,松下目前还只能做到判断焦点位置,但发展到一定程度之后,这个技术还可以:

1:把大弥散圆替换成小弥散圆,也就是先拍照后对焦(不是松下现在那种方式,现在的最多叫包围对焦);
2:把小弥散圆替换成大弥散圆,也就是小光圈镜头模仿大光圈虚化。当然反过来也可以大光圈模拟小光圈景深(DXO其实已经在卖景深扩展算法了,没错就是搞评测那个DXO。我跟你们讲啊,自以为牛逼看不起DXO的人其实是非常肤浅的)。

不过这些手段都是很伤画质的,起码也要等到像素以亿为单位计算的时候再琢磨不迟。
在对焦方面,无核和双核有着相同的优势,就是完全不影响画质。然而在数据读取、尤其是分析的压力上远远超越单核和双核,所以松下虽然现在追焦性能不错,但其实还是建立在索尼高速传感器爱的供养之上。除此以外无核还有个死穴,就是相机必须了解镜头的弥散圆,换言之随便转接个第三方镜头是不管用的。松下不要说是转接了,连奥巴镜头都不支持DFD,反倒是奥巴有我没有的镜头吭哧吭哧的做个类似的,你出25F1.8我就出个25F1.7,你出45F1.8我就出个42.5F1.7,摆明了是根本不打算支持奥巴头,同床异梦,暗中撕逼。

这个逼撕得说实话很没意思,索尼虽然卡着M43的相位对焦,但不可能卡一辈子,万一哪一天突然供应相位传感器了,局势会变得特别喜感:奥巴相机支持奥巴和松下的所有镜头;松下的只支持松下。松下还能怎么办?无非就是抛弃DFD。所以这玩意与其说是创新,倒不如说是松下在Sony Inside之后为了绕开索尼的对焦封锁而搞的曲线救国。当然了,能想到曲线救国还是要点赞的,你看隔壁的奥巴就跟死鱼一样,默默的接受了命运的安排。PEN-F不出意外也是IMX269,同一块底松下做出了GX8,奥巴却做出了除了装逼以外干啥啥不行的PEN-F,哥也不知道说点啥好。然而这世道就是被索尼搞得这么黑暗,你会装逼还有条活路,不装逼只能沦为三星二号、松下二号。索尼罪恶滔天,搞得群众怨声载道。

富士篇

至于富士就更没什么可说了,富士怎么吹牛逼骗小白的倒是能写一大堆。诸位不难发现我是一个全幅主义者,任何技术突破只要不是出现在全幅上,它就不算是真正的突破。这背后当然是有原因的,所以回头我们再来以富士为什么必然失败为主题,谈谈全幅的江湖地位为什么会那么高,为什么中画幅的地位就那么低。然而这一段内容需要靠贴图来说明问题,其实我是特别不喜欢贴图的,我觉得和思维能力正常的人交流并不需要用太多图片。

比如说吧,你走在繁华的大街上,那你身边15%~20%左右的适龄女性肯定都戴着卫生巾,这个思维能力正常的人一琢磨就明白。但有些人就是想不明白,你非得把所有人的裤子都扒掉给他看一看他才信。没办法,本人只好低档一把,把良家妇女的裤子都脱下来给某些人看一看。

说到这个吹牛逼啊,其他厂商跟富士一比那只能是甘拜下风。富士微单出道后吹的第一个牛逼就是所谓的X-Trans,号称通过模仿胶片的乱序排列在没有低通滤镜的依然可以去除摩尔纹,提升了成像的锐度。群众一听,哇塞胶片排列,情怀!然而乱序采样锐度天生就比拜耳低,相当于已经自带低通,这事儿富士就不提了。后来富士的拜耳机一上市,群众发现卧槽怎么和X-Trans差不多,特别是对绿色细节的表现力甚至可以越级挑战之后2400万像素的X-pro2,牛皮自己被自己戳炸了,非常尴尬。

这事儿前段时间被兰拓炒了一下,其实我早八辈子就知道了,但是一直懒得提,主要是两边分辨率差距其实也没那么大,本人对于一点点微小的差距都是非常宽容的,何况X-Trans对于彩色摩尔纹确实有效。当然这年头除了对着电脑屏幕翻拍的,基本也没什么人在乎摩尔纹,事实上去低通的机器总是比不去低通的更值钱,所以X-Trans在拍照方面差不多就是一个和拜耳半斤对八两的东西,从纯技术层面上来讲,你吹它也吹不出什么名堂,黑它也黑不出什么名堂(当然视频是可以黑一把的,不过富士志不在此,咱也不多说了),充其量就是一个营销噱头。X-Trans真正的黑点在哪儿呢,在于富士号称这玩意的高感可以战全幅,然后暗中使了一套虚标+涂抹的组合拳。一堆小白不明所以,以至于一时之间网上脑残言论满天飞,坚挺了接近半个世纪的拜耳说被秒就被秒,眼看就要交代了。本人身为专业人士,对这类脑残的反感程度你们可以自行想象一下。

其实传感器这玩意的高感基本只跟几个指标有关。
首先最重要的是传感器本身的光电转换效率QE,往前数几年其实是像素越高QE越低的,但自从无隙透镜这个东西出现之后各个门派、各个像素传感器的QE也就半斤对八两了,以至于我最近都懒得去研究每个传感器的QE是多少,这两年的传感器一律默认接近60%(松下算50%)。当然QE的高低完全是生产传感器的人说了算,也就是索尼说了算。

其次是电路的读取噪声,这玩意也是索尼给你做多少就是多少,不过你传感器买回去可以自己加驱动电压降噪,类似于CPU超频。但这个小伎俩只有尼康宾得这种单反厂家才可以用,你微单敢来这一手?续航还想不想要了?除此以外,电路噪声对高感的贡献本来就是远远低于QE的(对宽容度的贡献倒是很高),而且这年头高ISO下的电路噪声也是越做越低,像什么A7S、A6300、XPRO2几乎约等于零,连松下这一块都很牛逼,以至于我现在也懒得去研究了。

再其次是色彩滤镜。你的通光谱越宽进光量自然也越多,像徕卡的黑白传感器就是高感嗷嗷叫,虐杀所有彩色传感器,你要是把RGB替换为W那效果是非常直接的。但X-trans说白了还是RGB滤镜,跟拜耳是一样一样的。当然G滤镜的通光能力比R和B稍微强那么一点,而X-trans相比拜耳,绿色的占比高了那么一丁点(55% vs 50%)。两个一点点再相乘一下,基本等于没有。

换言之富士的高感和X-Trans基本没有任何关系,完全就是涂抹+虚标带来的假象。涂抹对会后期的人来说一毛钱不值,无非锐度换噪点而已。NEX6在Lightroom里拉下滑块,画质和富士祖传1600W几乎一样(毕竟QE差不多都是40%出头);A6000这种新一代接近60%QE的传感器缩图到1600W像素,LR里随手一拉,富士的祖传汤底根本难以企及。

你看我得写这么多东西跟你们解释,这就是富士这种王八羔子最讨厌的地方。它在网上随便吹两句牛逼,别人辟谣辟得累到半死,而且吃力不讨好,还得被脑残喷。幸好后来富士自家的拜耳机上市,同样虚标+涂抹,高感跟X-trans差不多,富强粉终于琢磨过来哪里不太对劲了,稍微消停了一点。富士吹完高感还不满意,后来又吹了个更扯淡的2400W截幅解析力战胜3600W全幅,这回连虚标+涂抹这种小手脚都不动了,直接强行吹逼。官网上更是暗逼伤人,比如各家官网都会挂点自家什么镀膜啊圆形光圈叶片啊牛逼对焦马达啊之类的技术,富士当然也不例外。他们挂了个啥呢……挂了个全组对焦!没错就是XF35F1.4那货。现在的厂商都是以浮动对焦为荣,以全组对焦为耻,人富士反其道而行,这已经不是在做复古相机了,简直就是在做返祖相机。

你看哥吹索尼都是有理有菊,令人性服。富士吹逼属于反科学反智商反常识,脑残粉还跟着各种起哄,声势浩大,颇为吓人。所以这个品牌给我的感觉就像九十年代天朝特别流行的气功大师,当时有高人号称神功盖世,通体能发异香,本人有幸去观摩过一回,只见大师在台上跳了一番大神,问台下的人:香不香?台下各界群众手舞足蹈,异常沉醉:香!真他妈香啊!哥其实啥都没闻到,不过那时候年纪还小,看到那个场面被吓坏了,赶紧学着一起手舞足蹈。几年后类似的大师里面有一个特别不识好歹的,自以为是美国的华莱士,结果被一记蛤么功打去西方国家了,此为后话。

当然了,光吹牛逼无非就是比较讨厌而言,关键是富士它产品也不行。下一段还会继续谈论富士~

其他篇

剩下的情怀厂就没什么说头了。奥林巴斯在技术上的贡献其实就是一个五轴防抖,这玩意说实话技术含量太低,看一眼就知道怎么抄。我很久以前就说过随便哪家想做五轴都可以做,奥林巴斯的粉丝回我说有种你做啊有种你做啊。你看现在遍地开花。

第三章:全幅主义

要理解全幅主义,首先得理解我们老生常谈的等效光圈。举例来说,截幅的F1.2无论是虚化、景深、衍射和同快门速度+同输出像素下的信噪比(or更通俗一点高感)都相当于全幅的F1.8,或者说截幅F1.2在物理上就是全幅F1.8。任何你认为截幅F1.2比全幅F1.8强的地方,都是你姿势水平不够所导致的幻觉。

等效光圈这个理论是伴随着CMOS画质的进步而逐渐浮现出来的,早几年没有人提过,现在其实中外早有众多键盘党魁出来为等效光圈背书。这是因为早期的CMOS由于各家QE各不相同、电路噪声太大、高像素影响开口率等原因,无法一概而论,但如今在高感画质上已经高度趋同化,本质上也是因为各家都已经逼近了CMOS画质的理论极限。随着时间的推移、技术的进步,等效光圈只会变得越来越真理。

这个内容之前长篇大论的写过,说得我都已经嫌烦了,不过难度确实是超纲了一点,很多人理解不能也很正常(当然有些人属于信仰太高)。反正你信就信,不信就拉倒。我只能教你们十字真言:

光圈不等效,统统是傻帽。

一旦你接收了这个设定,并且对市面上各家的镜头稍微规格有点了解的话,你在器材上的任督二脉就已经打通了80%。今天我们来打通剩下的20%。

今天我们要讨论另一个问题,即全幅镜头的光学素质远远高于截幅。

为啥会这样?用通俗的话来解释就是:只要像场足够大,再大的光学瑕疵都会显得微不足道,就像你往大海里倒瓶醋也不能把它变成色拉酱一样。你看厂商公布镜头MTF的时候喜欢用一个单位叫lp/mm(line pairs per millimeter),即每毫米像场可以分辨出的线对数。显然你像场越大,最后整张图片能分辨出的总线对数(lw/ph,line widths per picture height)——或者说细节,也就越多。所以全幅由于长宽各是截幅的1.5倍,其30lp/mm就已经等效于截幅的45lp/mm,跟M43镜头比更是等效60lp/mm,换言之全幅头的单位像场素质只要做到M43镜头的一半就行了。这个要求是如此之低,以至于很多全幅变焦都能把小底的定焦虐得找不着北。

事实上你刷DXO的话也不难发现同一支全幅头如果插到截幅机身上的话锐度会大幅降低(除非全幅机身分辨率太低),说白了lp/mm没变,但是后面那个mm变小了。无忌老法师有种说法:全幅头插到截幅机上,只取中间之精华,素质更高了。这话就好像地上有一张100元一张50元,你只捡了那张100的,然后自称只取精华,感觉自己非常机智。当然了,边角的分辨率是有可能提升的,比如一个全幅头在相当于全幅边角的地方MTF50只有30lp/mm,但是在相当于截幅边角的地方MTF50却高达60lp/mm,30乘以全幅1.5倍加成等于45,还是比60小,边角的锐度自然就上去了。但是总锐度和画面中心的锐度肯定是损失的,毕竟你少捡50块钱。

部分像差其实也是同理,比如假设一个镜头会在底片上产生50微米宽的紫边,在截幅上这相当于底片宽度(15.6mm)的0.3%,然而对于全幅来说就只是宽度(24mm)的0.2%。所以你去各大键盘评测网站看跑分的时候,尤其要注意这个单位的换算问题。这一点不得不再夸一下DXO,如果DXO说一个M43镜头紫边10微米,那就意味着其实本来是5微米,人家把归一化工作全都提前给你做好了,分数直接就能比较。其它网站的天坑就比较多,十个网站九个坑,因为搞评测的自己都不明白自己在干吗。

江湖上还有种说法叫镜头像场越小,lp/mm越容易做高。这种说法在某些情况下有些道理,比如说手机F1.8基本就等效于全幅F11~F16了,口径非常小,镜片上能玩的姿势自然也比较多。有些手机镜头简直是怪力乱神,镜片是S形的,你要把这玩意放大到全幅,一个热胀冷缩下来轻则镜片开裂,重则爆体而亡。然而如果两个镜头等效光圈一样的话,就意味着它们的光阑口径肯定也一样大,你跟全幅头的尺寸注定是一个级别的,这种情况下小底镜头往往因为像场小、实际光圈太大,连lp/mm都比全幅头低,总分辨率更得被暴打。口说无凭,下面我们开始扒良家妇女的裤子。

今天就扒富士的,谁叫它家的等效光圈都和全幅差不多。

▲索尼Batis 85 vs 富士XF 56

▲索尼Batis 25 vs 富士XF 16 

其实从FE50、FE28这类低端头最能看出全幅的优越性。大家都是全组对焦的上古设计,你富士搞8片镜片还是个狗头,索尼直接一个加强版小痰盂轻松搞定,素质照样吊打。XF 35/1.4之前对位FE 55,反倒是输了也没啥丢人的,毕竟价格差了一倍。现在FE 50一出,情况马上变了,素质肯定吊打XF35无悬念,价格也便宜,轻松碾压。

有人说了,我不需要数毛!锐度没啥卵用!你看Batis 85比XF 56贵了200美元而且还长了一公分,画质还是跟比便宜Batis 85没法比!

我觉得吧,小伙子你账还没算清楚。事实上B85这种素质插在截幅机上也是杠杠滴,所以如果你是一台全幅+一台截幅双机的话,买一个B85就相当于买了一个素质大幅加强版的XF56,外加一个XF90($950/540g)。至于防抖什么的我们就不提了。

当然如果你有台A7R或者A7RII之类的高像素机的话那就更不得了了,以截幅的画质标准来看,其实你获得了一个变焦头:等效85-127mm F1.8-F2.7,或者说截幅56-85mm F1.2-F1.8,没见过这么炸裂的镜头吧?比你买个什么适马50-100F1.8简直不知道高到哪里去了。而且还他妈带移轴。
同理FE70-200相当于是等效70-300mm F4-F6,你XF50-140拿什么比。

同样的道理我早在14年初就说过,不过那时候索尼还只有四支FE头所以还没啥说服力。你看看,这才两年时间,富士的常用镜头里还没有被索尼打残的基本就剩一个XF23了。

当然了有人可能还不死心,觉得还是富士祖传1600W像素背的锅。1600W当然是有影响的。其实不光镜头有MTF,传感器它也有MTF,最终成像的水平某种意义上可以简化为两个MTF相乘。而传感器的MTF吧,虽然它不是像素钦点的(微棱镜设计甚至二极管的形状都有一定影响,低通强度更是至为关键),但是像素的决定权非常重要。然而截幅机像素普遍比全幅低这个本来就是现实,你不服气也没办法;其次镜头本身的差距也是非常大滴。这里要请M43也出来脱一下裤子,没办法,谁叫M43可以摇一摇(像素偏移功能)。

DPReview上M43镜皇42.5F1.2配合摇一摇的样图看似几乎能与5DSR一战,其实你注意下面感叹号里有一行小字:0.6半径,250锐化。都是特效。把RAW下载了自己处理一下,立刻真相大白。

1600美元的42.5 F1.2摇一摇6400W像素缩图到5000W vs 400美元的佳能狗头 85 1.8:

▲富士42.5 F1.2 vs 佳能 85 1.8

其实松下全开时轴向色散上的控制比佳能还是强很多的。不过这点优势能不能敌得过1200美元的价格差+反差和解析力上的巨大差距+等效光圈上的差距,你们可以自己掂量掂量。

佳能这个头吗一看就知道还是受制于传感器本身的分辨率,实力还远远没有全部展现出来。除此以外,松下以前曾经宣传过自己怎么吭哧吭哧的打磨高精度非球镜片,就为了消除焦外洋葱圈。然而人家尼康和佳能的85 1.8也没有洋葱圈,因为丫连非球镜片都没有,纯粹就是仗着底大强吃你,所以价格上也差异巨大。索尼的镜头跟佳能尼康这些老杆子一比明显也是比较嫩的,尤其是定价策略特别富人俱乐部,1300刀的Batis 25 vs 尼康750刀的24 1.8G一比,左看右看找不出什么能吊打尼康的地方。就这种水平灭你富士都无压力,你想象一下富士这些所谓的高品质镜头面对佳能尼康会是什么下场。

当然说了这么多,不是叫你们都去买全幅,绝对没有这个意思,将来报导出了偏差你们要负责任的,明白吗?

诸位不难看出全幅最大的优势是镜头的投资价值远远高于小底镜头,同样价钱买回来的完全不是一个水平线上的东西。但是机身毕竟贵得嗷嗷叫,所以具体买哪个系统和你准备烧多少钱有很大关系。
除此以外,有些低规格镜头全幅根本就不做,那就只能买小底的。比如我最喜欢的索尼镜头是10-18,折合全幅恒定F6,全幅哪有这种东西?根本没的选。

从你用户的角度来出发,确实小底有小底的用途,大底有大底的用途。但是从厂商的角度来出发,只做小底就是一种原罪。

同样规格的镜头,只要全幅做出来了,小底基本毫无还手之力,唯一的出路就是躲着跑,一路往低规格走。所以CNS这三家截幅镜头不怎么下功夫其实是相当科学的,你看索尼就没必要出XF90,一个B85搞定;事实上索尼也没必要做E50,直接FE50就能凑合了。这么说可能会有E50用户不高兴,E50那焦外,那防抖,那安静的对焦,那承自135STF的情怀结构,你FE50插截幅机上拿什么比?你说得都对,然而索尼不做E50,现在就可以出个别的镜头。你意淫中的某个梦想之头之所以还没上市,就是因为名额被E50给占了。

所以同时又全幅和截幅的厂商不仅生存空间比只有截幅的厂商广阔得多(既可以向上发展也可以向下发展),而且资源配置的灵活性和效率也要高得多。这些道理其实根本没啥好说的,宾得的下场你们都看到了,尼康要是继续弱智言论现在也被拍死了,再继续说下去我都觉得自己弱智,整天强调1+1=2。不过喷富士真是其乐无穷,容我再多喷两句。

富士这个厂商属于不仅只做小底,而且还逆天而行,非要往高规格走。刚开始几年效果似乎还不错,和索尼三星啥的搞搞错位竞争,树立高大上的形象,然而本质上其实是山中无老虎,猴子称霸王。佳能尼康虽然镜头吊打富士,无奈吃了有反光板的亏,机身傻大黑粗;早年微单界又没有全幅,一下让富士占领了微单的规格高地。但这个高地终归只属于全幅,索尼全画幅FE一出来富士只能卷铺盖走人。索尼现在每做一个FE头,相当于干了三件事:
1:多了一个全幅头;
2:如果这个头适合截幅用,那就相当于多了一个截幅头;
3:假如富士有同样规格的镜头,那直接让这个富士头销号,失去存在意义。
很惭愧,只做了这点微小的工作。

可以说索尼在镜头上的投入产出比和富士就完全不是一个等级的,短短两年玩下来,搞得富士几乎相当于没有镜头群。一套系统的命运固然要靠个人奋斗,但卡口的大小也非常重要。X卡口是如此之傻逼,以至于我都不得不怀疑是索尼帮富士规划的。
这还只是一个索尼,那边佳能既然已经有能力做微单版80D了,随时憋个A7出来都不奇怪,两边在高地上一开打,富士只能是被天外飞仙的小石子误杀的节奏。所以富士这个公司就有点像赛车比赛中负责数一二三的发车女郎,一开始站在所有车的最前面,竟然产生了自己在领跑的幻觉,其实等一二三数完,你敢站错一步马上就得被碾死。

我们还是回归技术角度,说说各个片幅未来的发展潜力。

M43作为另一个没有全幅的系统,活得就比富士稍微潇洒一点,虽然高端也是被一阵猛艹(M43所谓高端头的裤子我就不扒了,比富士还惨。),但M43是两头跑,起码低端覆盖面比富士全得多。特别是一堆饼干人文镜,往小机身上一挂,玩得非常开心。

但是我跟你们讲啊,千万不要以为就M43饼干头多,事实上规格类似的蛋糕头饼干头薯片头全幅基本全都做过,而且做得比M43更屌。索尼FE35/F2.8都只能算开胃菜,像佳能40饼这种又小又便宜素质又屌的镜头差不多就能把M43的人文饼干头逼得集体销号。有人觉得不公平,40饼法兰距长,转接到微单上就不便携了!然而事实上这样的旁轴头也是一抓一大把,这类镜头和小痰盂一样,结构是极其成熟的。极端点的像前两天SAR上介绍过MINOX的35F2.8,比40饼简直不知道小到哪里去了,尽管如此画质上还是瘦死的全幅比马大,发个朋友圈照样毫无压力。除掉这些F2.8的,往上一级还有宾得三老太之一的43F1.9,福伦达的40F2,换算成M43都是F0.95/F1级别的镜头,然而体积照样跟FE35差不多,M43就完全没法比了。包括前几天有人吹M43的小钢炮35-100F2.8多小多小,然而时间往回翻二十年,佳能同样做过80-200F4.5-F5.6,体积重量和小钢炮差不多,价格还贼便宜。

当然这类镜头现在全幅厂商确实越来越不爱做了,不仅是因为利润集中在高画质高规格上,关键是全幅有能力提供一些更具诱惑力的选择,动摇了客户对小镜头的追求。比如说你40饼价格便宜全开画质好,可是小痰盂收到F2.8也不弱啊!价格更便宜啊!全开能虚妹啊!这么一算你就发现买个F2.8的饼干真是太吃亏了。索尼这边FE35和FE55也是同理,你让不太在意视角的人选一个定焦,绝大多数都是宁要一档光圈不要超小体积,哪怕FE55更贵。相反M43这边属于根本就没得选,你要奥巴松下做个体积又小、素质又还可以、价格又要向20饼看齐的F0.9小痰盂,不如让它们直接往你银行账户里转点钱算了。

还是那句话,全幅以前主要吃了个反光板的亏,镜头本身是可以非常便携的,M43的力量还是体现在M,而不是43。大家都M了,你好日子也就到头了。

有人说M43是画质和便携之间的最佳平衡点,有人说截幅是画质和便携之间的最佳平衡点,然而实际情况是全幅不仅画质吊打你,便携也可以吊打你,除了机身贵以外基本就没有死角。当然有人会琢磨了,那大画幅是不是最牛逼最便携?然而并不是这样。首先机身不可能比底片还小;其次画幅大了之后相同视角下的物理焦距就会变长,这意味着光学长度也会跟着变长。这个并不是说你镜头也得很长,事实上大画幅只要愿意的话可以把镜头做得非常小(大画幅牺牲镜头素质的空间非常可怕,往极端了说根本就不需要镜头,扎个小孔长曝一下都能发朋友圈),但是必须把这个小镜头和机身拉开很长的距离才能成像,这就得用到皮腔。一旦粘上这玩意,你和便携也就告别了。

所以画幅之间还真就存在一个所谓的最佳平衡点,只不过它肯定不是M43,也肯定不是截幅,甚至也有可能不是全幅。它也有可能是中画幅。这就牵扯到另一个问题,底大一级压死人,为啥中画幅就没把全幅给打死?

其实上述所有的分析对中画幅而言,起码在纯技术角度是适用的。但是如果你调研一下今天的中画幅市场,就会发现规格高地根本就不属于中画幅。中画幅镜头虽然素质牛逼,但是要广角没广角,要长焦没长焦,要等效光圈没等效光圈。要是再放大到大画幅,画幅优势过于强大,各种魔幻头倒还真不少(施耐德有等效全幅21mmF0.8,重量不到800g,来来来那边的适马同学,你带着你的20ART过来感受一下),但中画幅就不行,规格上完全被全幅碾压。

其实135当年之所以发展得之所以比120更好,片幅本身倒谈不上有什么先天优势(特别是在旁轴机上),只能说其江湖地位是一代一代的相机厂共同钦点的,这里面的首功之臣就是情怀王徕卡。作为早年实力最强的135旁轴厂之一,徕卡自然是全世界模仿的对象,偏偏它用的又是个开放螺口L39。这个大腿对实力弱小的厂商而言是肯定要抱的,不抱简直是跟自己过去,你做个L39的镜头就有无数L39机身可以插,反之也亦然。早年的佳能就是只做L39镜头,反正机身都是现成的,这就相当于站在了巨人的肩膀上。反过来,你要是不做L39,那就得自己做一整套系统去跟L39竞争,那就相当于是站在了巨人前进的道路上。

后来徕卡学聪明了,换成了专利保护的M卡口,把肩膀上搭便车的全给拍下去了。不过为时已晚,日厂的翅膀已经硬起来了,徕卡廉颇老矣,其实也带不动节奏。到这个时期建设自己的封闭卡口已经变成了一项重要的武器,而且单反结构逐渐兴起,日厂里牛逼的尼康之流早就已经丧失了抱徕卡大腿的兴趣。这些日厂既然之前在做135,现在换了卡口自然还是习惯性的抱在135里相爱相杀,于是乎135变成了实力最顶尖的厂商相互竞争的主战场,导致性能最强的机身、规格最高的镜头(除大画幅以外)基本上全都在135画幅里。换言之,135和日系是个共生关系,135成就了日系,日系里的顶尖强者又反过来巩固了135的地位。如今你索尼想挑战顶尖强者的地位,也必须得乖乖站到全幅这个擂台里去。

如果未来有个武功高强的厂商想重新定义新的主流画幅,这个画幅也只可能比全幅更大,而不是比全幅更小。有些人错误的认为底片的发展趋势是越来越小,比如135取代了大画幅,135战胜了120,可见截幅最后也要怒艹全幅,M43要怒艹截幅。可惜这个只是幻觉。主流底片的大小其实一直取决于技术的发展,早期的相机之所以画幅奇大无比,不是因为当时的人都喜欢没事儿背个龟壳出门,而是实属无奈之举,因为当时并没有好的放大机,所以底片多大你照片就是多大,拍135小邮票那眼睛不得看瞎掉?除此以外当时的光学技术也很搓逼,连大画幅镜头都深受各种光学像差困扰,小画幅更不用说。你用个小画幅狗头一拍,再用满是像散、场曲、畸变和暗角的放大头放大一下……

大画幅后来的淡出是19世纪后期光学技术大爆炸的直接结果,一方面镜头品质飞速进步,另一方面1921年柯达高品质放大机大规模上市,没过几年徕卡的135相机就崛起了。然而自此之后底片的进一步缩小也就没啥动静了,整个胶片时代凡是试图缩小底片的厂商,一般下场都比较凄惨。弱鸡奥巴搞的半幅自不必说,就算柯达尼康佳能美能达富士这五大厂商联手搞的APS胶片也发展了没几年就扑街了,反倒是135胶片还一直在生产。比135大的虽然市场地位不如135高,但毕竟画质强劲,就算是已经严重脱离群众、操作极其蛋疼的8*10也没有有沦落到停产的份上。APS真正普及开来还是在数码单反上,本质上还是技术原因:传感器太他妈贵啊!成本和面积直接就是个指数上升,不像胶片基本是线性关系。至于和你全幅相机便不便携,说实话并没有半毛钱关系。

说实话在民用领域我还真没接触过什么集成电路是大到全幅传感器这个份上的,事实上早期佳能的光刻机甚至无法对这么大的面积一次成型。尽管如此,全画幅凭借着镜头上的极大优势,最后依然主宰了厂商的命运。这年头你让佳能去改做截幅然后灭掉尼康全幅,那根本就是痴人说梦,人家一个F1.8你就得做F1.2,人家大三元你得F2,你准备怎么办?你让索尼和佳能联手只做截幅战尼康,结果也只能是横死街头。

事实上你要是看看今天的手机、卡片机的话,就会发现整体趋势就是传感器越来越大。说白了,传感器和镜头是个相互制约的关系,你在传感器上省的每一分钱,最后都要在镜头上再吐出来,所以电子技术的进步倾向于让画幅越来越大,而光学技术的进步倾向于让画幅越来越小。至于这两个到底哪个进步更快那是明摆着的。当然,本人对光学技术的发展前沿其实也不怎么了解,毕竟不是搞这块的,万一哪天又技术爆炸了一把让画幅又缩回去了,那就当我啥都没说好了。

回到M43这个片幅上,最大的敌人其实还不是全幅。全幅虽然有能力把镜头做小,但是也要看厂商的市场布局。除此以外,全幅的规格下探能力是有极限的,比如M43的套头、狗头长焦、狗头天涯镜,光圈小到F5.6甚至F6.3,等效全幅F12.6,这种镜头全幅就没法做。不是说镜头本身做不出来,而是实际光圈决定了光线的入射角,入射角(光圈)小到一定程度后相位对焦就歇菜了,你让全幅厂放弃相位只用反差,恐怕不会特别乐意。真正威胁到M43这些镜头的,反而是大底的固定镜头卡片机。虽然M43底大一级压死人,但机身结构上天生差人一截(就像微单VS单反一样),人家清一水镜间快门,超短法兰距,镜头直接插入机身,变焦马达也放在因为没有卷帘快门而空空荡荡的机身里,那个体积优势是你可换镜头机身根本就没法比的,更不要说以后进一步大底化。如果你让我预测一下索尼会不会做低规格的小镜头,我只能说无可奉告;但如果你让我预测一下卡片机的底会不会越来越大,我可以明确说那几乎是一定的。

大家都在用什么品牌的相机呢?

未来更期待什么类型的相机呢?

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